怪房客浅谈几个细节分集剧情
《怪房客》无疑是波兰斯基对社会的控诉，童年时期的他跟随父母来到巴黎后不久便遭遇反犹排犹浪潮，他自编自导并亲自主演的此片展示的就是一个人如何在一个社会中找寻不到身份认同，并被冷漠压抑欲望催生暴力宣泄，最终成为社会的炮灰。在此想说说电影中个人很感兴趣的几个细节。片中的公寓属于巴黎经典的包围式公寓，打开卧室窗户看到的是三面满是窗户的高墙，大门也是厚重巨大的木质门。导演拍摄公寓从来没有让镜头仰视天空，而大门上繁复的花纹更让人觉得这公寓跟监狱一样封闭。尤其是Trelkovsky的房间，唯一的一扇窗户也是对着三面墙，无数窗户，以及诡异的厕所。旋梯第一次出现是Trelkovsky第一次来到公寓。那个镜头很有意思，导演故意用倾斜景框仰拍公寓的旋梯，造成漩涡似的眩晕效果，而Trelkovsky则由门卫女士带领着向漩涡中央走去，无疑是一个剧情暗示。后来旋梯也在Trelkovsky半夜上厕所那场戏中发挥显著作用。Trelkovsky在厕所中看到自己后，惊恐地回到家门口，这时一个本不应该出现的旋梯出现在走廊尽头，与Trelkovsky家对面的旋梯一起再次营造出漩涡似的眩晕感，就像迷宫一样没有出路。Trelkovsky的外国口音在他内心造成了与社会的疏离感，片中几度有人因为他的口音问他是不是外国人，而他总是很紧张的强调自己确实是法国居民。这种疏离感让他在法国人面前总是唯唯诺诺，面对房东和邻居也是近乎于卑躬屈膝的礼貌，不敢冒犯他们不敢犯一点点错误。片中也有多次性暗示，看李小龙时Trelkovsky和Stella互相爱抚然后激吻，却因身后的陌生人被打断；来到家里的朋友带来一个女人，后来喝醉后躺在他的下体上令他感到不适；他在Stella家喝醉那一晚本来Stella要为他宽衣解带，他却在呓语中睡去。这都导致了Trelkovsky欲望和心理上不断的压抑直至畸变。被影迷津津乐道的那段Trelkovsky醉酒后的呓语，其实在他去教堂参加Simone的葬礼时那个神父就已经提及，关于灵魂与肉体分离的言论让Trelkovsky局促不安满头大汗最后仓惶逃离。这又是一个关于Trelkovsky找不到身份认同的暗示，他不再知道身体里面的自己是谁。在最茫然恐惧无助的时候，他坐在卢森堡公园的喷泉池边，看见一个找不到小船的男孩无助的哭喊，这时一个女士走向前询问小男孩发生了什么事，并主动提出帮助小男孩找回他的船。接着Trelkovsky走上前去给了小男孩一巴掌，然后愤然离去。因为在他的生活中，没有人帮他，全是冷漠的人。房东为了所谓的“声誉”不让他报警，警察不信任他并要查看他的身份证件，一个邻居找他签名说要联名让一个可怜的女士和她的儿子搬走，就算作为旁观者，他也看到了自私的同事对其邻居的无礼和霸道。最后因幻觉以为Stella也在害他从而彻底丧失了对社会对人群的信任。镜子是很重要的一个道具。Trelkovsky家中放了至少四面镜子，当他在门厅时观众能看到两个他，接着镜头跟随他进入卧室，因为衣柜上的大镜子我们仍然能看到两个他，当他站在窗户边时，墙角的小镜子中再次出现他。这几面镜子给观众的感觉是窄小的房间中总有几个人存在，但却始终都是同一个人，成功营造出一种孤独逼仄的气氛。而镜子也总是意味着自我审视，Trelkovsky最开始在镜子中看到的是正常的自己，后来在镜子中看到化妆的自己后惊慌失措，最后他在镜中看到易装的自己时已不以为然。而那条贯穿全片的裙子最开始被他从衣柜拿了出来，下一个镜头又出现在了衣柜中。镜子和裙子都暗示了Trelkovsky在寻找身份认同，而当咖啡店的老板总是给他热巧克力和万宝路，当陌生男人在他面前哭泣与他拥抱亲吻他，当房东要求他也在晚上10点后穿上拖鞋走路，当他觉得周围所有的人都把他当成Simone看待时，他便自然而然在心理上变成了遭受迫害被逼自杀的Simone，只是这一次，他/她决定要反抗。Trelkovsky那场跳楼戏非常棒。整栋公寓变成了一个剧院，所有人都端着红酒盛装出席，一边鼓掌一边大笑。而“舞台”就是Trelkovsky家的窗户，戏剧的高潮是他屈服于社会跳楼自杀。在他眼里，所有人都知道他要自杀却没人愿意阻止，反而是众望所归的结局。在主角迫害妄想症的背后暗藏的是导演对自私人性冷漠社会的指控。这场戏一共仅由3个镜头组成，第一个长镜头的场面调度和摄影更是令人惊叹。篮球/人头那个场景就算之前有被剧透，但仍被震撼了。特别是篮球落地过程中冗长的无声状态令人感到窒息。另外Trelkovsky半夜去厕所那晚，他先躺在床上想要拿椅子上的水瓶，结果整个椅子就像一个纸板一样直立在他床边，是一个非常有趣的设计。后来他回到房间，向窗户走去的那个镜头同样出色，周围的一切都被无限拉长，怎么走也靠近不了窗户，给人绝望无助的感觉。波兰斯基的电影看得还不是很多，不过这部片让我对他早期那几部悬疑惊悚作品产生了浓厚兴趣，一定要把它们都列入看片计划内。
