国际市场又被韩国电影刺痛了一次。分集剧情
其实呢，整个二十世纪，我们有更多天人永隔、骨肉分离的故事，却迄今不能诉说，无论用什么形式。每一次看到韩国人用电影来纪念、追忆和质问，甚至改变了国家现状时，除了震撼、钦佩，更多的还有哀伤。因为我们不能。论艺术水准，韩国电影未必有多高。但《熔炉》缔造了“熔炉法”；《杀人回忆》让全民关注到了重大案件的追诉时效；《共同警备区》反思了那场不义的战争；《辩护人》再次呈现和拷问了当年的暴政，在千万人面前回放了韩国是如何艰难地用血换来的自由。韩国电影能去也敢去触碰所有的不公，就已然是无愧的当今亚洲电影之王。当《断箭》、《黄海》、《素媛》几乎以每年一部的频率拍出来的时候，我们在干嘛？忙着拍《小时代》1234567，剪大胸，撤《姜戈》，封《KANO》。有个《天注定》，各种折腾不给上，有个《闯入者》，却排不上档。模仿《12怒汉》拍出了个《十二公民》，我们是有公民呢还是有陪审团制度？这算是搞笑题材呢还是科幻题材？说回《国际市场》，我们这代人，已经不懂得何谓峥嵘岁月。每次想到父辈或爷爷辈的一生，我都有一种感觉，人这一辈子啊，是真的凶险和不易。二十世纪的中国历史，其魔幻程度，能打赢各种魔幻大片。各类时代大浪，掰着手指头还真数不过来。小人物，只有去做一股又一股的炮灰，人生随意地被撕裂，命运毫无征兆地随机漂移。不是流行大数据么，试着公布下内战失散家庭的数量，试着公布下当年饥荒饿殍的数字，试着公布下文革冤魂的数目，公布下上山下乡无法返城的人数，试着公布下计生、失业、留守家庭或者随便什么数字，就知道后面有多少故事，有多少悲欢，可是我们不仅不能拍，甚至只能装作不知道不记得。你无法叫醒一个装睡的人，更无法让一个主动失忆的人去回忆过往。我们这独生的一代，应该也已不懂得什么叫长子的责任。当我们嘲笑一个老人执拗顽固的时候，有人会想到他一生里付出了多少？经历了多少沧桑？又为什么会有各种不识时务的坚持？这背后，往往是比小说更精彩和惊人的无奈、隐忍、责任，甚至爱情。可我们更关心的，是时时低头都能看到的手机屏幕。我们老了将会面对的，无疑也是低头看着手机的子孙儿女。他们到时可能会有穿戴设备，那更棒，我们的目光之间，将隔着一层高科技含量的全息。对一个作品而言，传达一个状态，并唤醒观众对这个状态的同理心，比激发和取悦观众的情绪，或填灌给观众一个理念，要来的重要吧。没有不愿意看好东西的观众，没有劣币驱除良币一万年不变的市场。只是那道阀，只要打开，什么受众趣味啊水平啊，都不是问题，看不懂不会慢慢看啊。有好素材，傻子都能自习着培养出良好审美。不打开那道阀，呵呵。我没法乐观。
