导演：布拉德利·拉斯特·格雷
主演：佐伊·卡赞 马克·兰道尔
关键词：青春 美国 爱情 美国电影 独立电影 独立 剧情 温情
也许，这个世界上最难的，就是如何在青春的躁动中维持住一丝平和的安静……往年刚刚20岁、天真心爱的女大先生艾薇（佐伊·卡赞饰）借着学校放暑假时期，与她的异性好友阿尔（马克·兰道尔饰）一同回到了自己位于布
也许，这个世界上最难的，就是如何在青春的躁动中维持住一丝平和的安静……往年刚刚20岁、天真心爱的女大先生艾薇（佐伊·卡赞饰）借着学校放暑假时期，与她的异性好友阿尔（马克·兰道尔饰）一同回到了自己位于布鲁克林的家中，不过由于阿尔一直没有在纽约找到适宜的住的中央，所以艾薇央求妈妈（玛丽安·厄巴诺饰）让阿尔住进她们的家里。 外表上看，艾薇俨然是一个青春安康、知书达礼的乖乖女，其实她不时患有癫痫，不过只需她将自己的心情控制妥当，这种病就不会给她的正常生活带来任何实质上的困扰。在纽约炎热的夏日的烘烤之下，让人急躁的心情总是在成倍地增长，由于一同共度了整个假期，使得艾薇和阿尔之间的情感维系愈加地浓重，可是反之，她却发现自己与男冤家卡里（亨特·坎宁饰）的例行电话中，越来越多地出现长时间的缄默，似乎在不时地预示着两团体的关系曾经末尾变得疏远起来——若有所失的艾薇只能将更多的时间都用在与阿尔待在一同，以此来缓解爱情上的不如意。可是，随着艾薇与阿尔之间的相处末尾逾越了友谊的范围，有形中增添了许多暧昧不明的心情，她看法到自己的内心深处似乎有什么东西正在沸腾起来，想要突破牢笼，彻底地放肆一番……艾薇拼了命地想要处置好自己澎湃的情感，可是她却渐渐地发现，一切的一切曾经越来越不受控制了，她行将失掉的是不时以来坚持良好的明智。 幕后花絮 友达以上，恋人未满 《暴烈女孩》由在独立电影范围享有盛名的年轻电影人布莱德利·拉斯特·格雷（Bradley Rust Gray）自编自导，整个故事都是围绕着一个名叫艾薇的20岁女孩展开的，她正在面对的是青春期所特有的烦恼，在友谊与爱情之间不时地徘徊、权衡着，渐渐失掉了对情感与明智的判别与控制……关于格雷来说，他之所以想要讲述这样一个共同且极具关联性的生长话题，完全是遭到了外面的主要角色的影响，格雷说： “正是由于艾薇安静、冷静且无私的天分，才赋予我制造这部影片的灵感的。一切的一切都末尾于一段灰蒙蒙的阴雨日子，能够是遭到天气的影响，我觉得自己的心境特别的消沉、丧失，我看法到自己彻底地堕入了一种消极和否认的风险形状。为了让自己尽快从中摆脱出来，我就末尾想象有这么一团体，将会激起我的自信，把我从低谷中拉出来，让我变成一个更好的人——虽然像这样的一个电影前提让人感到有点牵强，却真的是我想要制造这部影片的初衷。由于自身条件的限制，艾薇没有方法为所欲为地想到什么就去做什么，但是她从没有因此而怨声载道，依然有目的地为自己营建出了一种别致的生活。当艾薇这样一团体物浮如今我的脑子里之后，我甚至由于她的自我恢复和调整的才干感到羞愧，我发现自己盼望着知道她更多的故事，于是我决议将她变成一个实真实在的电影人物。” 在影片中饰演了艾薇和阿尔的区分是佐伊·卡赞（Zoe Kazan）和马克·兰道尔（Mark Rendall），原本，他们只是无话不谈的异性好友，却由于朝夕相处而生出了别样的情感——布莱德利·拉斯特·格雷在为这两个角色挑选适宜的演员时，也是经过了细心肠对比和揣摩的，由于他需求这两团体可以在镜头前制造出一种清楚且特殊的化学反响，格雷说：“我记得我是在为自己的另一部电影作品停止试镜的时分，见到卡赞的，她甚至为她所争取的那个角色专门制造了一个小品集，给我留下了深入且永久的印象，所以当我第一次构思艾薇这个角色的时分，就是以卡赞的容貌出现的。随后，我们又停止了一场特别的会面，她甚至是在没有剧本的状况下，单纯听了我的描画，就表示自己情愿出演这部影片……在随后的两个月时间里，我们经常相约私下里见面、闲谈，卡赞给我讲了她的生活中有过的一些阅历，我将这些全部汇总到了剧本里，然后融合到了艾薇的背景故事中，最终发明出了一个差不多有60页的原创剧本。所以说，我要特别感谢卡赞，没有她，艾薇这个角色不能够如此地丰厚、真实。随后，我觉得是时分为整个故事添加一个起到决议性作用的男性角色了，我马上想起了一个演员冤家给我引见过的一个男孩。事实上，我只见过兰道尔一次，但是我听说过他的很多趣闻，所以我依据兰道尔这些点点滴滴的细节，发明出了阿尔这团体物笼统。在我的想象中，艾薇与阿尔之间的关系应该末尾于一段动摇且很有柏拉图作风的理想化的友谊，最终，我只花了4天时间就完成了剧本剩下的局部，由于想象着卡赞和兰道尔在一同时的情形，那种觉得真实是太舒适了。” 也许是由于布莱德利·拉斯特·格雷一直都将拍电影看成是一种“自我疗伤”的进程，所以他觉得生活中任何不顺心或许难以了解的效果，都可以在影像的世界里寻觅到最终的答案或出路，格雷表示：“而且最最恰巧的是，原本曾经商谈好的一部电影作品，突然需求被放置至少一年的时间，所以我就以最快的速度把《暴烈女孩》提上了日程，我十分情愿尝试制造这样一部预算少得不幸的影片，尤其是佐伊·卡赞听过了我的想法之后，毫不犹疑地参与出去并全程配合……我们都感到很兴奋，由于我们是从一无一切然后拍摄出一部完整的电影作品的，那种成就感是任何事情都无法比拟的。” 正是遭到布莱德利·拉斯特·格雷剧本中诱人的文字魅力的吸引，马克·兰道尔才会毫无怨言地放下手中的一切事宜参与出去，并且在拍摄的时分，将自己的一些性情特征也融入其中，格雷说：“我们还将兰道尔亲手制造的机器人拿到了影片里，让它成了推进故事的一个辅佐线索……包括艾薇在自己的行李箱中发现的那盘录有阿尔的歌声的磁带，外面的歌曲正是兰道尔自己写的，而且还是由他亲身演奏出来的。很快，我就看法到自己为影片找到的是两个多么完美的演员人选，他们在一同总是可以树立起一种特殊的情感气氛，即使他们在此之前从没有见过对方。” 最少化的预算和最小化的任务人员 由于《暴烈女孩》的成行很有点暂时起意的匆促，所以演员们的时间表也不可防止地出现了一些抵触的状况，布莱德利·拉斯特·格雷说：“关于我们来说，这确实是我们不得不面对的最大的难题之一，我们虽然找到了理想中的演员人选，他们也无一例外地对剧本表现出了浓重的兴味，但由于时间真实是太紧凑了，难免会有这种不可谐和的矛盾……基于这个缘由，影片开拍的前7天，我们都只能拍摄一些与佐伊·卡赞有关的独自的场景，但这也协助我们有效地为整个故事树立了一种可供遵照的基调，包括对角色的一些公家时辰的领悟，全部积极地指点着影片的开展方向。” 纽约的街道与屋顶异样在影片中扮演了一个重要的角色，而在这个进程中，布莱德利·拉斯特·格雷也肩负着十分重要的义务和应战，由于他必需正确地捕捉到这座城市在夏天时候的光照度和气候环境，格雷说：“当我在创作剧本的时分，就曾经界定好了电影需求出现出来的画面，我希望观众可以发生一种从十分远的中央注视着影片中的人物的觉得。所以，大部格外景，我们运用的都是300mm的超长焦镜头，这也就意味着我们的摄像机需求摆放在至少半个街区以外的中央拍摄。经过这样的方式，演员们可以在大街上散步，同时其他行人又不会发觉我们其实是在拍电影……我们运用的是最小化的任务人员，只要一台便携式的数码摄像机，我们简直是在以一种拍摄纪录片的方式在真实的场景中捕捉我们需求的画面。至于地铁中的局部，我们则是运用一台藏在包里的摄像机‘偷拍’的，我们的摄影师林明杰（Eric Lin）将包放在了膝盖上，在不知不觉中完成了这组系列场景的拍摄。” 在《暴烈女孩》正式开拍之前，布莱德利·拉斯特·格雷和林明杰每天都会花掉少量的时间，去他们想要收录在影片中的场景地停止实地考察，拍摄了很多照片停止对比和参考，格雷解释道：“我们不时地做着尝试，对每一个地点都停止了详细地权衡，包括那里的人流量的多少，我们尽能够选择适宜的拍摄角度，用来婚配随着故事开展而不时变化的心情、心境与感受。” 其实最后的时分，布莱德利·拉斯特·格雷进入大学主修的是修建学，可是他随即就看法到，自己显然是选错了专业，格雷说：“于是我决议中途停学，末尾向与艺术有关的范围开展，并最终将全部精神放在了电影行业上……在我看来，制造电影似乎要比给人建房子有意义一些。我是在佛罗里达州长大的，所以那个时代的 MTV关于一个还是少年的我发生了至深的影响，尤其是奎氏兄弟（The Brothers Quay）专门在站台上拍摄的一些场景，让我至今依然深深地为之着迷。” 与大少数年轻的电影人一样，布莱德利·拉斯特·格雷不时都喜欢和相反的电影团队停止协作，同时他还得给自己的韩裔妻子金素英执导的影片做制片人。在他看来，他所经手过的电影作品，在主题和制造手法方面，大多时分是全无共同点的，格雷说：“到目前为止，我曾经在4个不同的国度拍摄了4部影片，区分是冰岛、加拿大、韩国和美国，每次协作过的任务人员从3人到14人不等……我以为，虽然没有一点点可以联络在一同的中央，但我们想要拍摄电影的初衷还是十分相似的，我们集中描画的是每一个触及其中的人物的日常生活，这就意味着我们不得不在真实的场景中完成相应的拍摄任务，尽能够去捕捉一些让人惊叹的偶然。我们还会仰仗着事情发作的顺序来界定一部影片的结构，想象着主角能够会以什么样的方式记忆发作在他们生命中的重要时辰，然后再寻觅打破口讲述他们的故事。” 事实上，《暴烈女孩》更像是2006年由金素英执导以及她和丈夫布莱德利·拉斯特·格雷共同编剧的《徘徊尘人世》（In Between Days）的一个续篇或终结，格雷供认道：“确实，我制造这部影片最后的目的完全源于一种由缺失所引发的遗憾，直到真正着笔剧本之前，都把它当成了金素英的那部导演处女作的一个‘补充’——虽然比拟起来，故事中的人物在情感的选择方面是完全颠倒的，但在觉得上却十分地相似。我们的影片都拥有着一个共同的主题，那就是爱是孤独最好的治愈良药，我们对焦的人物身上都有着各种各样的软弱，他们经过和某个眼先人树立了动摇的联络，而渐渐地改善着自我和生活，很有一种‘蓦然回首那人却在灯火阑珊处’的错位感。”
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