喜马拉雅：风驻足之地釜山影评之《喜马拉雅 风驻足之处》分集剧情
http://ent.sina.com.cn/r/m/2008-10-04/12402192271.shtml韩国戏骨崔岷植以在朴赞郁"复仇系列"的惊世之作《老男孩》中深入骨髓的性格表演而深入人心，他上部演出作品已经是三年前的《哭泣的拳头》以及《复仇的金子》，本届釜山电影节迎来崔岷植的复出首作《喜马拉雅：风驻足之处》（Himalaya,WheretheWindDwells）。而导演全秀日（JEONSoo-il）是韩国庆星大学电影教授，1997年执导处女作《我身体里吹动的风》（WindEchoinginMyBeing）开始了“风之三部曲”的创作。2007年，全秀日凭借其2007年的作品《黑土少女》（AGirlofBlackSoil）入围了当年威尼斯电影节的“地平线单元”。纵观全片，男主角仿佛是为崔岷植度身订造，崔延续了他表演中的极简主义，尽管对白寥寥，全秀日的导演才华已经在这部片长不过一百分钟左右的作品中呼之欲出（他还有一部知名作品是《狗与狼之间的时间》）。此前不少中国影迷似乎对《喜马拉雅》期待很高，因为从剧情介绍上来看，这部作品似乎和中国年轻导演张扬的《落叶归根》有呼应之处——崔岷植在《喜马拉雅》中扮演了一名叫做CHOI（即是他自己的姓氏"崔"）的中年男子，身在首尔的他代替其兄将工厂一位因公死亡的尼泊尔籍工人多杰的骨灰带回故乡，一个叫做Jharkot的小村庄。和张扬作品充满赵本山式喜剧张力的公路漂泊不同，"崔"的旅程艰辛以及他和高原反应对抗的桥段似乎并不是全片重点，尽管全秀日并没有忘记用世界之巅的雪山与蓝天为他的角色撑起一片苍茫的自然背景；张扬的作品可以在国内作商业放映并且口碑票房尽赚，全秀日的这部作品更加风格化，适合走艺术影片和国际影展的路线。影片中，男主角崔在长途跋涉到达那个深入喜马拉雅山麓腹地的小村庄以后，因为不忍心直接向多杰的家人交代死讯，于是对他们谎称多杰在韩国过得很好，尽管在他笨重的行李箱中，放置着多杰的骨灰。之后观众才渐渐清楚，崔自己亦处于事业低潮时期，他的妻儿都在美国，喜马拉雅的这段旅程与其说是为了完成兄弟的交代，不如说是一段自我放逐。崔随后与这户尼泊尔人家同吃同住，也和多杰的儿子——他们家唯一会说英文的成员日渐亲近起来；同时，他亦要面对多杰妻子不断的质问，因为她无法相信崔的远道而来只是为了"度假"……相信没有一位导演可以抵受住来自喜马拉雅的自然风貌和尼泊尔民族文化的诱惑，全秀日的作品中有雪山，佛寺和转经筒，亦忠实地记录了尼泊尔人的生活风俗（如一妻多夫）和宗教仪轨，所以从某个程度上来说，这部以风声和沉默打动人的影片浸透着一种强烈的现实主义和纪实精神；然而全秀日可以比这个走得更远，在他节奏感缓慢的镜头下，喜马拉雅的壮丽和神秘不过是陪衬，主人公崔的孤独和疏离始终未曾改变过——无论他是身在首尔，还是身在这个人烟荒渺的尼泊尔村庄。影片镜头或者叙事处理细节处尤见全秀日的匠心独到，比如很多时候，镜头只会慢慢摇向崔，或者潜伏在某个角落捕捉他的神情，而很少贴近跟随他的行动，这种处理令崔的局外人感觉尤其强烈，而我们也最终明白，尽管在旅途中崔对人生有所领悟，他也感受到了这个异族在接纳他时的温暖，然而自始至终，他都不可能成为他们的一部分。片中大多数镜头其实都在晃动，和拍摄现场的大风有关，片中的崔曾经和小男孩一起聊天，他们站在风中，崔问孩子，风从哪里来，孩子的回答多少有些剧本化，却十分点题，他说，风和我们的KARMA（业障）有关，它是灵魂的流动。而这部影片不但令人再次见证崔岷植深沉复杂的演技，全秀日也通过这次极限旅程将自己看待世界的方式以不寻常的影像传递出来。《喜马拉雅风驻足之处》的拍摄除了得到巴黎电影基金和韩国方面的投资，这部影片也是全秀日和中国中博影视合作的成果。
