爱在廊桥应试影评分集剧情
《爱在廊桥》是资料馆13年研究生复试影片分析试题片目，考试时间是2013年4月8日，影片题目是完全自拟的，字数要求是2000字。我这篇大概是2200字，献丑了。没看片子的时候，先别看影评，看了也看不懂。这个片子的在线→http://www.m1905.com/vod/play/483959.shtml演绎复杂——浅析影片《爱在廊桥》《爱在廊桥》是一部拍摄于福建省寿宁县的故事片，导演陈力在简单的场景（较少的场景数量）中表现了一个较为复杂的故事。首先，复杂之处在于人物的关系。片中有一场戏是少年时的依妹、福坤、长天在吃面，阿旺在一旁观望，依妹将自己的面分与福坤，又分与长天，阿旺只是笑而不语。这里镜头多次在依妹、福坤、长天的三人镜头，和阿旺的单人镜头中切换，似乎在少年时，人物的关系已经定型。此外，秀莲却为阿旺心仪不已，秀莲是长天的妹妹，又在依妹、长天、阿旺之间起调和作用。而顺生的奶奶既见证了长天子承父业的“吊九楼”，同时又是依妹等人的师母。本片的叙事是通过一个听故事的女青年与老年依妹的对话来进行的，这个女青年也出现在电影叙事过程中。这一人物与其他人物的关系最为特殊，尽管镜头不多，却是故事的核心人物，她决定了本片的叙事视点，即全知的零视点。同时，她也是叙事的“框中之框”，使本片具有“故事中的故事”的特点。其次，复杂之处在于叙事方式。第一，叙事结构。本片的叙事结构采用了环形叙事，首位并连，影片开头的未解之谜在片尾得到了解释。本片是以经典范式叙事，但在形式上有所创新，这里的环形结构彰示了一个轮回，正如依妹所言，她的一千场不是唱给自己，而是唱给孩子们，让他们记住北路戏，记住《香蝴蝶》。同时，环形结构也使剧中所述故事推广开来，表达出如此的故事年年岁岁皆发生之意。无论受众是谁，都能从无法做出决定的依妹身上找到自己对爱情的犹疑，从阿旺身上找到一个痴情人不顾一切的付出。这样的故事确实是为人熟悉，又历久弥新的。第二，蒙太奇的使用。本片开场即是依妹唱戏与依妹演戏的蒙太奇剪接，营造出“人生如戏，戏如人生”之感。片尾的环形结构运用与此遥相呼应，表现出“也无风雨也无晴”的结局。人物的戏剧性需求还是“一生追寻与你，只想与你心心相印”，但对象已变，心境已变。以此收尾，虽是淡然陈述，却引起受众心中些许涟漪微澜。在开场之后，闪回中提及戏台失火，幕布烧毁之事，这里蒙太奇同时连接了三件事：车祸，依妹与福坤卿卿我我，以及幕布烧毁。三件事构成蒙太奇的元素是红、火、激情。这里的颜色就以红色为主，危险和情欲之象征。此处不得不提到本片的色彩设计。复杂的故事、复杂的叙事依靠简单的场景和简单的视觉元素来完成、实现。场景之简单其一是成本节约，其二是剧本安排地点是县里，选景和布置都相对朴素、现实。在本片中女主角依妹多穿红色上衣，阿旺多穿蓝色上衣，戏服以红、白二色为主，女主角上衣的颜色很好的参与了叙事，如依妹和阿旺的关系，以及依妹与长天的关系。在影片行至4/5的地方，福坤是以黑西服的形象再次出现的，这里的黑色象征着外来、异域，与依妹的赤红毛衣形成鲜明对比。两人在拜菩萨时有一个镜头是依妹面向彩绘，福坤面对着依妹的侧面，这一站位亦配合了颜色之对比，表现出依妹的心已不在福坤身上。言归正传。本片的蒙太奇还有长天“吊九楼”一段，在这一场戏中，鼓槌的特写，长天的表演，依妹的行动构成一个蒙太奇段落，这一段落由鼓点声作为剪辑参照，声音和画面的节奏逐渐加快，最终停止在一场雪中《香蝴蝶》的表演上，画面下方是房顶瓦片，上方是一方崭新的幕布，而中间站立的是此刻的主角长天。与此同时，雪花飘洒，营造出极强的近乎于舞台的视觉效果，这一精彩段落不得不说是影片多次出现的《香蝴蝶》中最让人赞叹的，美好之极。与前文提到的幕布着火，车祸，依妹、福坤的情爱三事的蒙太奇段落相似，此后还有一场菩萨彩绘的香火、烛火与车祸的蒙太奇，此处的蒙太奇只作叙事用，剪辑节奏的形成以增添场面惊险程度为目的。本片的复杂亦在于时间问题，即少年、中年、老年三个时期，在表现时间流逝上不仅以人物外形造型设计为手段，也以另外一些蒙太奇来表现。如长天给依妹化妆时，闪回至二人少年时，多次正反打切换，形成“物是人非，沧海桑田”之感。最后，复杂之处在于细节设计。本片有多处重复，如车祸的现场，依妹质问阿旺“为什么不救福坤，你自私”，每一次重复都让受众距离真相更近了一步，如车祸中人物及人物关系，是长天抱紧了新的幕布，如福坤在此前相似段落使用的机位另一侧（对面）以主观镜头看到长天执意抱住依妹。这种重复使受众有两种感受，其一是加深印象，形成叙事重点；其二是延长揭示过程，形成“陌生化”，使受众不断的被吸引。重复的时间安排得当，因此受众获得了良好的心理体验，既能及时的获取信息，又能保持有其期待视野。重复还出现在一些对白上，如“依妹姐！”，“上学呀”，这连句话出现了大约三次，我个人的感受一个是时间流逝，一个是生活的平淡无奇。重复之外，还有转场的设计。南方乡下的空镜转场自然美不胜收，而在其他转场上也有所讲究。如通过依妹扭脚一事将中年闪回至少年，又如以雷雨声将依妹与福坤的谈话转至长天心脏病发作。在如是转场中体现了主创人员的细致设计。同时，不得不提及福坤的一句台词，“上了年纪，脚总会大一些”，这是一处彰显人物细节的台词设计。尽管由影片中福坤这一人物的塑造看来，动机尚有些许不足，但这里的台词却异常出彩。我觉得这一句台词确实能打动一部分受众，是细致的对白设计。言而总之，本片的故事、人物关系、叙事方式都较于一般国产故事片更为复杂，但丝毫不影响受众对故事和主题的理解，可见艺术手法之成功，是一次良好的创新实践。复杂之外，是少年时的“留连戏蝶时时舞”，是中年时的“庄生晓梦迷蝴蝶”，是老年时的“心有灵犀一点通”。是亘古不变的爱情故事。
