堕落天使寂寞天堂 寂寞人间分集剧情
距离《堕落天使》讲的大概就是人与人之间的距离。在王家卫的作品中，本片是运用近景镜头最多的一部。一般说来，镜头离演员越近，观众便愈接近角色的内心世界。王家卫与杜可风却反其道而行之，在片中，人物的脸或身体经常会占据银幕的多半空间，但在夸张变形的超广角镜头下，却更显出人物陌生疏离的感觉。双人镜头亦是如此，以黎明偶遇老同学与莫文蔚和黎明的感情戏为例，广角镜头出色的空间纵深感，让人物即使同处一室却也恍如隔世。杜可风摇晃的镜头和神秘的打光，加上陈勋奇梦呓般的配乐，更为影片增添了几分时空倒错的迷幻味道。不同时空的交叉剪辑，是王家卫彰显距离的又一手段。片中第一次杀人任务是按时间顺序叙述的，李嘉欣的踩点与黎明的精确执行，让观众对二人的工作流程建立了心理坐标。第二次杀人任务则被张叔平运用交叉蒙太奇，将两人在同一地点不同时间的镜头剪在一起，表面上是说二人搭档的默契无间，实则反映了二人永远只能在相互平行的时空中各行其是，也挑明了他们的感情世界不会有交集。情节、剪辑等方面的对比手法，在本片当中比比皆是。这边莫文蔚与黎明激情拥吻，那边的李嘉欣却只能用自渎来抚慰悲伤；彼时的金城武还有杨采妮在身旁相伴，此时的他却只能独处空荡的球场失落万分。此外，金城武父亲去世前后的对比，和金城武发色变化的搞笑对比，也都让人印象深刻。《堕落天使》用记忆的鲜活对比生命的无常，用世道的拥挤反衬人心的疏离。王家卫的电影虽受西方电影影响颇深，但这一招有无相生的对比辨证，却正是中国传统艺术地地道道的精华。人心的远离究竟原因何在？王家卫用他的边缘人物使我们体验寂寞（抑或用那些人物来体验我们的寂寞），却没有为此给出一个明确的答案。也许因为答案实在太复杂吧。片中的人物大多工作边缘（抑或没有工作），性格乖戾，这使得他们与主流社会格格不入。其他原因呢？王家卫指向了这个浮华的物质社会。片中有几个镜头是特地留给那些都市文明的产物的。硕大的麦当劳标志，酒吧里的乐事薯片，树大招风的可口可乐，Heineken啤酒，高架列车，电视机、家庭录像机、点唱机，还有在1995年还称的上很先进的松下传真机，再加上黎明那个囚笼一般的居所，这些产品究竟是便利了人们的沟通，还是扩大了人们之间的距离，答案是显而易见的。《堕落天使》绝望的向我们展现了距离的不可逆转，于是，那些渴望沟通和温暖，又害怕被冷酷的现实伤害的人们，如何才能在社会中找到自己的定位与幸福，便成了王家卫电影的永恒话题。天使在《重庆森林》与《堕落天使》中化名何志武的金城武，已经成为被王家卫粉丝集体膜拜的经典形象。在前一部中金城武的独白就要多过对白，而在后一部里他干脆成了哑巴。失去了语言能力的他在与他人的沟通中跌跌撞撞，所到一处尽是一片鸡飞狗跳。他半夜三更溜进肉店为死猪按摩，逼着父亲吃冷饮吃到腹泻，即使是在居酒屋打工的那段规矩日子里，他无意中播放的那首《忘记他》，却也不偏不倚的戳到了黎明的痛处。金城武把“好心办坏事”五个字诠释到了极致，这些令人啼笑皆非的荒唐行为，其实都源于寂寞。《重庆森林》与《花样年华》中的梁朝伟、张曼玉们至少还懂得玩味寂寞，而寂寞太久的金城武似乎已经忘却了寂寞为何物了。如果说金城武的失语是寂寞的一面，那么杨采妮与莫文蔚们的歇斯底里便是寂寞的另一面，他们用一刻不停的聒噪与癫狂来忘却内心的迷惘脆弱。与她们相比，黎明与李嘉欣因为工作的缘故，不得不用冷酷的外表来掩盖自己的内心世界，当回归孤独，卸下防备后，两人举手投足，尽显颓废。虽然《堕落天使》算的上是《重庆森林》的续集，但我想能够两片通吃的观众不会很多。自恋、恋物、偏执、性幻想，这些边缘人的心理怪癖，在《重庆森林》中被柔化钝化后带有微醺的魅力，而在《堕落天使》中，王家卫则更多的还这些怪癖以本来面目。天使会堕落，但堕落的却不一定都是天使。片中人物因寂寞引发的变态生活，本就颓废的让人透不过气，而王家卫并不善罢甘休，他屡屡使用对比手法，让这些寂寞的灵魂总心存一丝希望，认为天堂仿佛只有咫尺之遥；然而短暂的抚慰，带来的却只是更深的寂寞。还是应了《东邪西毒》的那句老话：沙漠的那一边，只是另一个沙漠；即使是天堂，照样也会高处不胜寒。镜子总是王家卫电影中重要的道具。《堕落天使》中人物的感情备受压抑，当不能关心他人的时候，顾影自怜变成了他们释放感情的唯一途径。“瘦影自怜秋水照，卿需怜我我怜卿”。片中的五位“天使”用镜子封闭自己，举目所见仅是自己的内心映像，再也无法理解他人，又因此反而感叹别人无法理解自己。沟通的阻塞，就这样陷入了恶性循环。这样的情形在王家卫的电影中司空见惯，但在本片中金城武与父亲的亲情，让本片有了不一样的内涵。在电影中，金城武的父亲也是一个寂寞的人，妻子早早离去，儿子又不能自己照顾好自己，这对他来说不能不算一种悲哀。但与其他人相比，他又很幸福，他会在炸牛排时露出笑容，也会看着儿子为自己拍的录像，边笑边摇头。亲情的伟大，正在于一分包容，父亲虽然对儿子顽童般的举动无可奈何，但只有他理解，儿子在表达他的爱。虽然琐碎短暂，这段父子情依然成为本片迷乱背景下的一点亮色。老人走了，孩子也该长大了，人间寂寞，天堂亦寂寞，也许人们不该对生活有太多抱怨，既然已经堕入凡间，何不抓住那些让人温暖的分分秒秒。王家卫让故事在温暖的一分钟里结束，我们不知道这些“天使”将何去何从，但至少他们学会了一点点包容，一切也许就会不再那么颓废。个人认为，《堕落天使》是一部被忽略的佳作。虽然本片在表演方面有些薄弱，在风格上略有雕琢之嫌但是王家卫对都市病态心理的精确洞察，加上对角色情感的细腻捕捉，使得电影并未流于花哨。如果你对《花样年华》《2046》中被过度消费的怀旧情结已经审美疲劳，又不喜欢《重庆森林》中全然的矫情自溺，那么，《堕落天使》也许会是一部值得你重新挖掘的王家卫电影。（楼主已经醒悟了。《花样年华》和《2046》楼主现在都很喜欢。）
