少许灰烬暧昧的尘埃分集剧情
《小尘埃》果然继续着此系列文章“烂俗”标题由来的光辉足迹，被冠之以《达利和他的情人》。其实，以电影更侧重的视角，也许叫《洛尔迦和他的情人》更确切些。可惜翘着两撇胡子、画下软哒哒钟面的达利闻名天下，而知道洛尔迦的人则要少得多了。******1898年，洛尔迦（FedericeoGarciaLorca）出生于西班牙南部格拉纳达的优渥之家，自幼过着田园牧歌式的无忧生活，全身心投入艺术爱好。虽然成绩欠佳，却弹得一手好钢琴，大学时更对文学情有独钟，开始创作出版诗歌和散文。1919年，他离开家乡，来到首都马德里，住进了有称“西班牙牛津剑桥”之称的ResidenciadeEstudiantes寄宿学院。此地是当时西班牙艺术精英的集聚地，洛尔迦由此结交了大量同好。其中有个酷爱体育和爵士乐、又愤世嫉俗的家伙和洛尔迦特别合得来，两人遂成好友。此人就是日后的大导演路易斯•布努埃尔（LuisBunuel）。洛尔迦在Residencia住到1921年时，终于等来了另一位主角——萨尔瓦多•达利（SalvadorDali）。达利自幼性格古怪，行为出挑，当17岁的达利长发奇装，咬着没点燃的烟斗搬进寄宿学院时，依旧不改博人眼球的本色。一个沉静诗意，一个张扬放诞，个性相悖却无阻两个天才的相互钦许和彼此投射。两人渐渐形影不离，一同寻欢作乐，流连酒吧夜店。一次，达利卖出了一副画作，于是两人回学院时叫了两辆出租车，一辆两人并坐，另一辆空车跟随。据说此举被马德里富家子弟纷纷效仿，盛行一时。那是怎样的轻狂岁月啊！1925年，两人结伴回到达利位于地中海边的家，洛尔迦的个人魅力和诗歌才华同样征服了达利的父亲和妹妹。电影中二人浪漫关系的铺陈即是集中于此段落。即便两人不在一起时，也是书信频繁，深情蜜意。洛尔迦写过《致萨尔瓦多•达利的颂歌》，当众咏叹“啊，橄榄色声音的萨尔瓦多•达利”。达利同样对洛尔迦不吝赞美，为他画像，写文赞颂洛尔迦为圣•塞巴斯蒂安，称他“全部的存在都体现出惊人的诗的现象”。然而剧烈燃烧过后，两人关系似乎真的化作尘埃。洛尔迦为西班牙国事所苦，积极参与政治活动，用诗歌和戏剧反抗独裁政权；达利则远走巴黎，一心热衷名利，认定政治如同吞噬诗歌的癌症，称超现实主义是逃避的另一层意思。达利曾给洛尔迦写去长信，批评他的《吉普赛谣曲集》——“你比那类安分守法者的图解式陈词滥调强不了多少”。两人理想与艺术的分歧日益分明。二人关系中，还有布努埃尔穿插其间。布努埃尔似乎一直热衷于拆散二人，1929年，布努埃尔与达利合作了超现实主义电影开山之作《一条安达鲁狗》。何为安达鲁？反正洛尔迦正是安达卢西亚人，因此电影中洛尔迦对“他们拍这电影是什么意思”的质问，可不完全是编导的空穴来风。据说在巴黎时，布努埃尔常常在达利面前大骂洛尔迦。不过达利与布努埃尔的新联盟也不长命，合作到第二部《黄金时代》时，两人就分道扬镳了。1935年，两人时隔七年后再次见面。此时的洛尔迦已是西班牙声明显赫的诗人和戏剧家，达利则是成功的超现实派先锋，两人似有计划合作，未果，关系重又跌落谷底。1936年西班牙内战濒临爆发之际，洛尔迦执意回到家乡，不久即被支持佛朗哥的军队逮捕。8月18日，洛尔迦被枪杀，终年38岁。坟茔犹在，尸骨无存。1924年，在ResidenciadeEstudiantes寄宿学院的合影，左一为达利，中间为布努埃尔，右二为洛尔迦1925年，洛尔迦与达利在地中海小镇Cadaques1927年的两人合影******二人渐行渐远之后，各有情事。身处在天主教占统治地位的西班牙，洛尔迦的同性恋身份让他饱受困厄。1928年，洛尔迦爱上了雕塑家EmilioAladrenPerojo，这段搞得满城风言风语的感情以失败告终。有一说，这也是达利疏远洛尔迦的原因之一。Lorca与EmilioAladren（左），19281933年，洛尔迦认识了工程系学生RafaelRodríguezRapún，后者进而成为他的情人和私人秘书，两人的恋情伴随洛尔迦直到生命尽头。Rapún在洛尔迦死后加入了共和国军队，在洛尔迦逝世的第四个周年纪念日，战死沙场。Lorca与Rapún（右），1935达利自己乖张不羁，他爱上的情人也一样是惊世骇俗的反骨。1929年达利认识了年长他10岁、有丈夫有情人的加拉（Gala）。没多久两人就热恋上，最终加拉成了达利的妻子、缪斯、经理人，两人恩恩爱爱又打打闹闹地携手度过了半个世纪。Dali与Gala60年代中期，达利又结识了另一位红颜知己AmendaLear。这是个可以挂上模特、歌手、演员、画家、作家等等诸多名头的女人，说不清血缘、说不清生年，甚至性别也是说不清的——盛传其为变性人，虽然她自己竭力否认。Dali与AmendaLear******洛尔迦与达利曾是推心置腹的密友，似乎毫无争议；但究竟是友谊还是爱情，为何日渐疏远，则众说纷纭。成日里与他们混在一起的布努埃尔说：洛尔迦对达利热情有加，达利对洛尔迦则无动于衷。达利自己在60年代接受访问时，称洛尔迦对他有好感，他深感荣幸，但没有接受。然而在达利更早年的文字中却有这样的蛛丝马迹：“当我深感费德里科（即洛尔迦）诗歌的煽动性和富激情的焰火变成不可控制的冲天烈焰时，我、我拼命抑制它”。到晚年，倒是他自己翻出这段旧事，没有他回忆录的自解尘封，何来今日电影的孜孜以求。而在洛尔迦写给达利的信中，则充满了诗样的表白：“一种思绪在黑夜和白天连着你我的心，我要为之歌唱。那缕令我俩眼花的光线不是艺术，而是爱、友谊和交错的刀剑。”电影中这一段悱恻诱人的故事，放到现实里，除了两位当事人，谁说得清个中曲折？即便是两位当事人，就一定说得清吗？这一段情事当真扑朔迷离，又死无对证。不过，这不正是暧昧的至高境界？******可能出于一种思维惯性，最初听说此片时自然连着那位人气小生的名字，于是或多或少觉得，这也许是一部追同性流行风潮的应景之作。但看完全片，我不得不收回这样的成见。电影制作的诚恳和精致俯拾皆是，构图与配乐美仑美奂。电影画面不是达利的超现实主义风格，反倒有洛尔迦诗歌的梦幻气息。最记得两人初相视，楼上的达利作垂头丧气状，楼下的洛尔迦在窗间一偏头，一片粉墙中一张淡然笑脸，青春诗意盈满其间。至于广为赞美的月光下二人水中舞蹈与拥吻的桥段，美则美矣，但多少有点臆想过头的矫揉造作。我反而更喜欢他们白衣白衫，骑着偷来的单车，在乡间山路上嬉笑前进的模样。影片进入后半段，倒是开始有了点超现实主义的味道，连《一条安达鲁狗》中的镜头细节都拿来映照。那场颇为耸动的伪3P床戏雷得我过目难忘，这种借女人替身的意欲征服，目光胶着间变向的同赴高潮，就戏剧效果而言的确震动，可惜于我还是无福消受。电影拍得甚是有据可考，许多细节都是真实存在过的。不过若将本片视作回忆录改编，未免太过认真；当本片是编导一厢情愿的臆想，则又有失公平。只能说这样的天才的相遇故事本身就足以促发灵感和遐想，本片就是编导所提供的他们的拼图，观众倒是可以由此按图索骥，寻找自己的答案。扮演洛尔迦的西班牙演员JavierBeltran与诗人颇为神似，戏份也更为讨好。这就是选对演员的好处，那种骨子里的热烈与柔软，无论如何是演不出来的。据说罗伯特•帕丁森本是要演洛尔迦的，准备了一年，却临阵换成了演达利。形象、气质都有差距，总算有青春来补，不至差得太远。总觉得他演达利羞涩退忍的一面更为传神，张狂怪异的一面则显生硬。两位演员都有年龄问题，扮青春年少果然楚楚动人，但是经年之后，他们的样貌、身形、演技用以支撑中年角色都显捉襟见肘。达利与加拉虽有十岁年龄之差，但看罗伯特•帕丁森和演加拉的女演员同镜，却有母子相逢之感。******我本也一直称本片为《少许灰烬》，不过看了电影明白片名出处后，发觉此译名大大不妥。试想，你会称自己的情人为——我的“少许灰烬”吗？小尘埃Cenicitas（LittleAshes），作于1927-1928，现藏于西班牙马德里索菲亚王妃艺术中心“当你在海边时，尤其当你描绘吱嘎的声响和小尘埃时，请记得我。噢，我的小尘埃！请将我的名字注在画上，让其永世留传。”——FedericoGarcíaLorca致SalvadorDalí附：“大师和他的情人们”这一系列文章中谈到的电影，皆涉及一些作家的同性爱情故事。之所以取这么个俗不可耐兼狗血淋漓的名字，其实也是拜各种译名所赐。就好像Wilde译成《心太羁》本很绝妙，而有人非要译作《王尔德的情人》；又或者如同Maurice不译作《莫瑞斯》而要译作《墨利斯的情人》一样，生怕观众不想入非非，硬是要把“情人”安在上头。大师和他的情人们（之一）——《心之全蚀》大师和他的情人们（之二）——《留心那话儿》大师和他的情人们（之三）——《王尔德》大师和他的情人们（之四）——《莫瑞斯》大师和他的情人们（之六）——《克里斯托弗和他的同类》
