时空大挪移“科幻小说界的莎士比亚”也不好当啊分集剧情
原著小说是很久以前看的，许多细节已经记不真切了，然而前几年看到西蒙·威尔斯的新版《时间机器》电影时还是被雷得里焦外嫩——都特么什么玩意儿。伟大如赫伯特·乔治·威尔斯，赫赫有名的“科幻小说界莎士比亚”，照样被自己后代坑得够呛。原著深刻的社会批判与文化批判在电影中荡然无存，只剩下狗血的爱情加冒险。我不止一次地想，H.G.威尔斯同志会被他曾孙给气活过来吧？若真如此也算功德无量啊。后来听说还有这部旧版的《时空大挪移》，找来一看，大概明白是怎么回事了。西蒙·威尔斯的新版电影除了技术的进步外，很多蛋疼情节实际上是在旧版电影原创设定的基础上进一步的脑洞大开，而且都是近些年用滥了的元素，拙劣无比的一锅乱炖后令人发指的喧宾夺主。由于现实政治的原因，导演他曾祖父的思想颇有些犯忌讳，对精神内核加以阉割可能也是无奈之举，但“数典忘祖”四个字反正是逃不掉的。旧版拍摄于冷战时期，故而带有一种那个年代特有的末世气息。整个故事框架大体沿袭了原著小说，但在时光旅行中添上了一战、二战与核战三段情节，现实感与时代感都比较强。新版拍摄于本世纪初，仅存的那个“超级大国”老百姓的反战意识早就消磨的差不多了，反映到文艺作品中来，文明毁灭竟然是因为莫名其妙的“月球开发”，真可谓是天马行空，凭虚御风，与现实社会脱开了不下十万八千里，让人疑心编导莫非是农业小清新情怀党附体了？主体情节都是80万年后的地球，对未来社会的设想，两版电影的处理就颇值得玩味了。二者不约而同地回避了原作中最尖锐的一点，人类两支后裔的真正来历。按原作者威尔斯的设定，地面上只知吃喝玩乐的人其实是资本家的后代，而地下终日劳作的则是无产者的后代。威尔斯所处的年代，伦敦出现了许多工厂搬到了地下，工人常年不见天日的情况，基于这一现实，作者加以大胆的艺术想象，无数岁月后，阶级分化终将演变为两大种族分道扬镳：地上人饱食终日、无所用心，智力与体能双双退化，除了享乐什么都不会；地下人终日劳作、不见天日，大脑急剧退化，身体则高度强化，变成连基本语言能力都丧失了的野人。地面之下与之上本身也是一对隐喻，至于吃与被吃的下场，只能说是天道好还、报应不爽喽。这里需要强调的是，原作者赫伯特·威尔斯本人是个社会主义者，彻头彻尾的左派分子，作品中的社会批判与文化批判都是基于这一立场，某些从中能看出黑共产主义、黑社会主义的奇才，我只能说你们的脑袋已经被文人精英、官僚权贵们洗得七荤八素、分不清东南西北了。1960年的旧版改得比较巧妙，直接延续了前边的核战，导致地面难以生存，有探索精神的人便深入地下，另辟新天，虽然结果不尽如人意，但可以想见地下人的祖先仍然是值得尊敬的。细节方面，地上人、地下人的各方面机能都乱了套：地上人语言与思维能力好得有点过头，身体也毫无退化的迹象；地下人语言能力没了，但竟然还有组织能力？！战斗力却是渣一样。总之，当中反映出来的社会形态显然难以自洽。2002年的新版电影则完全不知所云了，糊里糊涂反正就变成那个鬼样子了。地上人和一般的部落民族有什么区别？！地下还搞出了个全知不全能的掌控者，看到他出现那段我真忍不住想问，你小子哪冒出来的？！
