留低你个死人头童年创伤与杀手人格的最终完成分集剧情
昆汀·塔伦蒂诺早年参与编剧的电影《留低你个死人头》(Curdled1996)的故事并不复杂。片头就速写了女主童年创伤的源头：小盖布丽童年曾在凶杀现场目睹被害者从楼上跌落，人群散去后，她好奇地揭开带血的纱布看了一眼，从此这一死亡与血腥的场景就印在了她的脑海中。这段奇异经历让她开始对尸体和死亡产生了好奇心，并随着她年龄的增大越发强烈起来。长大的盖布丽开始特意的收藏报纸上的谋杀新闻做成剪报册，时时翻阅温习，推测案情现场与过程，享受这种诡异的乐趣。一起迈阿密接连发生凶杀案很快就吸引了盖布丽的注意，为了接近命案现场，盖布丽找了份专门清理命案现场的保洁工作，并且在机缘巧合之下同连环杀人犯有了一面之缘。杀人犯对他的变态趣味也很感兴趣，她重现凶杀现场后，鬼使神差地跳起还原杀人过程的模仿舞蹈，杀手暗地观察。最终杀手露面，让她讲出杀人过程，她照做了。杀手决定杀死她的时候不慎跌倒，盖布丽趁杀手晕倒之际，准备好录音机，割下了杀手的头颅，录下了杀手孤零零头颅咕嘟出的最后一句话：“盖布丽！”女主带着录音和面包房男友离开，电影结束。看完电影，我就想昆汀应该也看过弗洛伊德吧？不论如何，他这部电影按精神分析路数写的剧本。弗洛伊德有个著名观点：0-6岁的童年经验决定了人格的基本结构，往后就是早期人格结构的发展与强迫重复。女主童年时期不经意的一次凶杀现场遭遇改变了她的潜意识，这一点她自己未必清楚怎么回事。但是，她后来的对凶杀案现场的观摩嗜好保留下来了。不仅保留这嗜好，她还发展出了新的兴致：收拾案发现场的好奇心，推测杀人过程的乐趣，思考杀手的心理的兴致……甚至，她还差一点点爱上杀手。这种爱是复杂的，其中有对杀戮的恐惧，也有被恐惧完全占据的快感，这是一种夹杂着恐惧、求生欲、爱欲和好奇心的复杂爱欲快感。当然，这片子的编剧思路，神就神在——昆汀没有让女主爱上杀手，而是走向了自我人格的最终完成，女主杀掉杀手的那一刻是不是黑化不好说，但一定是她战胜了童年那次亲眼目睹凶杀现场带来的创伤经验。战胜恐惧其实也是她一次又一次重返凶案现场的原因。当然。重返还有多重含义：一是本能的好奇，二是童年经验复活后的兴奋感，三是试图战胜这种经验的、如同打针游戏一般的强迫重复行为，四是在这个重返童年恐怖经验中其实带有被迫的性快感，五是她要扭转身份成为那个加害者——片中女主所谓想知道人头被砍后是否会说话不过是一个编剧推进剧情的噱头，真正的心理含义是女主由此变成了身份：那个曾经被一场莫名其妙的凶杀案施害者吓到的女孩，从杀死杀手的那一刻，就已经变成了一个可以制造凶杀案现场的加害者。这个身份的转变才是这部片子背后的心理学精髓：一个被吓坏的女孩终于战胜了那次并不自觉的童年恐怖事件，她像打针游戏中的孩子一样，从被打针的孩子转变成了打针的医生。所以，这部电影与其说是讲一种变态的嗜好与恋情，不如说是讲一种杀手人格的最终完成。
