情迷高跟鞋灿烂的陨落分集剧情
熟悉的海报，熟悉的演员面孔，熟悉的缤纷色彩，熟悉的城市，还有那飘荡在整部影片里的弗拉门戈，脑海里反反复复回荡着一个名字，看完片子再翻出DVD封套来对照，何须怀疑？阿莫多瓦。1986，TalinsAiguilles86年阿莫多瓦的女主角穿Chanel套装，CHANEL的手袋耳环和太阳眼镜，而1995《窗边的玫瑰》里的Leo还是一副Chanel打扮。马德里像是一个静止却生动的城市，静止在这里的年代，静止在那个优雅热情的外表，而色彩飞扬的墙壁，缤纷的衣色，或者血色的弗拉门戈舞，却总在那些静止中慢慢溢出。关于西班牙的元素在阿莫多瓦的电影里从来都不会缺场，从来都是那样互相冲突着——鲜艳的色彩和渐渐残旧破碎的墙角；西南欧的温暖阳光，和弗拉门戈歌者不似假装的悲伤；现代感的西班牙舞和乡土味道的城市剧场。这个马德里，本来就像是现代化的边缘人，她总像是阿莫多瓦的女主角，浓妆还有一身的Chanel，无法掩饰衰老和慢潮流半拍的神经。然而这样的马德里依然可爱，带着西班牙人率直冲动的情感起伏，还有那些偏执又张狂的念头，没有复杂没有悲惨，这就是马德里。想象Leo为了留下情人神经质地准备晚餐，想想Rebecca爱着母亲而去杀害继父地念头，还有LiveFresh公共汽车里出生的男人。这些为了感情而执着的人，展开了似乎荒诞故事的开头。荒诞，阿莫多瓦的故事总给人这样复杂精妙的感觉，然而一切在他的幽默中又变得顺理成章又自然，他没有悲剧，因为故事最后总会有幽默化解，嘎然而止，没有丝毫卖弄思维深刻的可笑。充满偶然性的故事，是他的特点，而这样宛转崎岖的偶然性集合，需要一个讲故事的能手，他就是我所见的个中老手。偶然性的顶峰在LiveFresh中可见，一个公共汽车上出生的男人，和一个女人发生一夜情后想继续关系，却被心情不佳的女人以“你不行”而回绝，男人愤而找女人理论，却阴差阳错地变成劫持者，错伤了警察。警察和女人成为夫妇，而男人却带着对女人的爱和仇恨。在阿莫多瓦的故事里，爱在偶然性的作弄下总和恨交织，然后情欲迷离，像是主菜一样艳丽可口。情感起源于马德里人的直率单纯或冲动，在差错中却交织上了林林总总的别样情绪，因而缤纷难辨，甚是动人。荒诞，情欲，偶然性，和最终的幽默，这些材料放在一起调出鸡尾酒，浓烈又和谐。TalonsAiguilles，一个歌星母亲和一个苦恋母亲的女儿，一个假扮人妖的法官，女儿一直生活在母亲光辉的背后，渴望从与母亲的情人那里换来自信，母亲回国后，却成为奇怪的三角关系，女儿悲而杀死不忠的丈夫——母亲从前的情人，假扮人妖的法官却爱上了女儿。光是这样描述，就让人体会到怪诞，但是，在幽默面前，沉重都冰释了,无论是母亲的弗拉门戈伤心情歌，最后实现的母爱，死亡，女儿爱恨交杂的叙述，这些这些，在最后都化解了，影片在最后一句寓言般的化解后，马上停止。地下室的窗子打开了，街上的高跟鞋映照在墙上，母亲的灵魂和女儿的冤结似乎都在窗子打开后消逝。高跟鞋，象征女人的追求，自私，情欲，最灿烂的年华。手枪，代表男性生殖器，不忠的审判。封面的意象不是男女关系纠结，而是对于女人意象的暗示。其实，这些男女话题一直是阿莫多瓦的主调。我深深着迷的，是影片中马德里这个城市，缤纷衰旧的气息，还有这里的故事，一个西方边缘的荒诞故事，幽默本身成为了心灵深处的解嘲语，而解嘲，恰恰是在现代化中失落的创伤弥补，那个人妖模仿红歌星的海报造型，让我想起了AndyWarhol的照片，美国的现代性，对于Almodovar，像是另一个世界的事。
