天国车站东瀛百合，永沁芳馨分集剧情
央视电影频道似乎对吉永小百合情有独钟，《东方院线》所放日本电影泰半为其主演：《玄海浮生》、《涛声》、《有风车的街道》、《海峡》、《四姐妹的故事》、《华之乱》、《女人正当年》、《伊豆的舞女》，加上《男人真命苦》系列中的《柴又慕情》和《寅次郎恋爱憔悴》,若再算上以前放映过的两部代表作《细雪》和《天国车站》，真是蔚为大观。与其说电影频道青睐于她，不如说是中国电影观众对她偏爱有加。她的银幕形象千变万化，非常迷人。就拿上述影片来说，她扮演的角色就有：舞伎、渔村姑娘、幼儿园老师、家庭长女、酒吧女出身的女老板、动荡年代女作家、报刊女记者、女囚犯……她几乎演绎了从少女至老年的各年龄和各阶层的典型日本女性角色，其形象或质朴纯洁，或典雅高贵，或忍辱负重，或含辛茹苦，或坚韧自持……是继田中绢代、高峰秀子、山田五十铃等名女演员之后，深秀日本人喜爱的最具代表性的现当代优秀女优。吉永小百合气质高华典雅，揉合了山口百惠的可爱清纯、原节子的古典含蓄、田中绢代的轻盈纤细、栗原小卷的端丽婉约；她演技高妙，挥洒自如，延续了田中绢代、高峰秀子等影史上形象百变的伟大女优传统，是现当代日本女性的银幕代言人。自1959年出道至今，在日本电影影不断衰落的情况下，她仍出演了一百多部电影，其中不乏名作佳作。在称为“日本奥斯卡”的日本金像奖上，她曾经十获提名，并三次摘桂，是凯瑟琳.赫本和梅丽.斯特里普的奥斯卡获奖记录的日本版本。她多才多艺：有一把好歌喉，包办了许多她演出的电影中的插曲；1956年经过艰苦的努力，考进著名的早稻田大学，在第二文学部念史学科，为日本演艺界开先河第一人，这又是萧芳芳读博士的东瀛版。漫长的电影生涯，吉永小百合一直屹立于日本影坛前列,是日本国宝级女优，魅力从来不曾少减。这种辉煌，似乎只有她的前辈田中绢代曾达到过。由于她崇高的声望，1987年日本推出纪念田中绢代的传记影片《电影女优》，田中绢代的扮演者当然无可争议地落到了她身上。有人说吉永小百合的成就归结于她有一个好名字，“吉永”，一辈子总有好运嘛。实则其演艺生涯多苦辛，大不易。她说，年轻时演《伊豆的舞女》中的小舞女阿薰，“我对舞女的动作一无所知。穿和服拍电影，我还是第一次。穿着不习惯的和服，背着沉重的大鼓，肩上磨出了许多血泡。舞女必须擅长打着竹板（左右手各持两声毛竹板，开合手掌，打出节奏的一种日本乐器），欢跳民谣舞”;在《漫步长崎歌》中，为演好艺妓爱八，她在三个月里每天接受五个小时的三味线课程，从不间断；在《源氏物语》中她饰演紫式部，天天穿着重达44磅的十二单（日本古代和服）拍戏，非常辛苦。她接拍生涯中第111部电影《北之零年》时说，“包括这一部在内，今后的所有作品我都会以‘退出电影界也会以此为豪’的态度去对待！”日本人认真的态度，在她身上体现得淋漓尽致。吉永小百合应该是继田中绢代之后，日本电影另一个传奇。谁会是她的后继者，松隆子？中山美穗？松岛菜菜子？广末凉子？事实上她巨大的辉煌已经无人可逾越。一方面，现时已没有她们当时的电影环境；另方面，她们那种“有麝自然香”只此一家的优雅气质，别无分店的炉火纯青的精湛演技，今时今日已不可再得。假如推举她一生代表作，我会选以下几部：《伊豆的舞女》，五个版本中只此版本最得川端康成神韵，吉永小百合完美地演绎了少女的清纯和素朴；《海峡》，她和高仓健在江阔云低的大背景上，完美地交响演绎了日本男女性格的两极：刚烈与温柔；《细雪》，从她演绎的雪子身上，知道女性之美，可以点化凡尘；《阿娴》和《天国车站》，她将日本女性的承受的社会不公和委屈婉转呈现，前者温柔娴雅，后者亮烈不羁，都使人不可逼视。
