负鼠负鼠 他的眼神 不像醒着的死亡吗分集剧情
possum——1.负鼠2.装死妈妈爸爸怎么了只有负鼠黑如烟灰妈妈爸爸该踩哪里远离负鼠和他的脑袋一个包里里面有什么他在追寻还是躲藏你能窥探他的内心吗小负鼠黑如罪有严重剧透!有严重剧透!有严重剧透!英国喜剧演员马修·哈内斯将他整个职业生涯开始转向恐怖电影，对恐怖事物着迷崇拜。这些年来，观众们也越来越清楚恐怖才是他的激情所在。他对这一类型的嗜好越发强烈。在过去的几年里，哈内斯的喜剧作品受到了限制，主要被短篇恐怖小说和电视类型作品所取代，最终导致了他用同名短篇小说《负鼠》为基础去改编打造一部长篇处女作电影，作为他转型的新起点。《负鼠》《负鼠》是一部邪典恐怖电影，通过经典的心理恐怖作为媒介来讲述故事。它提供给观众了压抑的气氛，摒弃了陈腐的恐惧和血腥的冲击。导演马修·哈内斯在《负鼠》中成功地创造了一种令人深感不安、几乎纯粹的视觉体验，外加上极为压抑的风格与恐怖感极强的配乐，甚至导致本作过于沉闷。悬疑元素在本作中也是比较突出的，简短的台词对白，不时出现的短诗，神神经经的主角菲利普，神秘的莫里斯叔叔，这些因素使得影片有着上世纪的风格，过度的渲染影片氛围也致使压抑感太强，会让观众感到不安，严重的说，会让观众感到不耐烦而停止观看《负鼠》。这就是本作最大的缺点。主角菲利普主角菲利普包打开着慢慢张开里面是什么人还是蜘蛛小男孩别迷路影片有着很多让人犯迷糊的噩梦片段，无论它是多么短暂，给观众的最终感受就是心理上的恐怖冲击。主角菲利普的童年的家是一个潮湿的破烂房子，窗户用木板封着，墙壁腐烂，散发出恶臭。所有这些元素都表明了这个家庭之前出现过某些可怕的事情，这也侧面表现了菲利普被噩梦侵蚀的内心。暗示菲利普的内心逐渐生锈本作运用了阴沉的表现手法——黑色气球、乌黑的插图、单调的棕色和腐败的绿色。所选的地区又是这么的荒凉，好似世界末日来临了一样。废弃的铁路，巨大的沼泽地，破碎的桥梁和破旧的军事建筑，空无一人的火车站这些场景展现了菲利普内心的空寂，抑郁的感受。影片以荒凉的反乌托邦平原为背景，影片大多数都是菲利普的独角戏，在不同的地方丢弃袋子里的木偶，一个有名无实的木偶。这些地点都很奇特，并通过特定的地点来反映菲利普的思想状态，并且充实了影片背景的多样性。尽管这种无独白的时间很长，但是动作和对话却少的可怜。看负鼠他躺在那里孩子们看到他死气沉沉的眼睛看到他令人厌恶的腿和舌头当他醒来后看着他奔跑这部电影而是依靠演员的肢体语言和面部表情来讲述这个怪异的故事。这也在很大程度上是受益于一个经验丰富、才华横溢的演员担任主角。菲利普病态的表现尽可能地展现出来了他的童年对自己身心上的损害。恐怖惊心的事情使他精疲力竭，慢慢地吞噬他。演员哈里斯和导演哈内斯努力确保主角菲利普在整个电影中处于道德沦丧的边缘。我自己在电影不止一次怀疑他的意图，怀疑他的动机何在。菲利普被内心的黑暗侵袭西恩·哈里斯饰演菲利普，一个重新回到有着恐怖童年阴影的故乡的木偶表演家，他被迫面对许多隐藏于内心深处的秘密，那些秘密一直困扰着他。一直以来，他都被一个被称为“负鼠”可怕的蜘蛛状的木偶折磨。他曾多次试图消灭负鼠，但总是发现自己又回到了那个丑陋的木偶的控制之下。回到他以前的家里后，菲利普重新发现了自己小时候涂画的一本书，这本书中有着怪诞的诗歌与恐怖的插图。另外他还必须面对另一个恐怖梦魇——他的叔叔莫里斯。黑暗图画本他们往它肚子里塞东西直到它死去......他们抓住我的脑袋塞到狐狸腐烂的地方......过了一会儿狐狸睁开眼睛盯着我站起身走开了菲利普的叔叔莫里斯作为老家的唯一主人，承担着剧情叙事的重任。莫里斯的出现使菲利普变得小孩子气，迫使他变得顺从于莫里斯本人。他们的关系在影片中忽远忽近，随着电视与报纸上报道有关于失踪的信息，他们的关系更加变得模糊。他们之间莫名对话和细微的恐怖表情更是增加了电影的可观效果。另外剧本也提供了有力的剧情引导。莫里斯身穿肮脏的衣服、有着油腻的头发，并且一直试图控制着菲利普，就好像菲利普是个木偶一样。他大量的时间花在了在肮脏的厨房里，对菲利普不屑一顾，最恶心人的是他不时去揭开菲利普童年时期伤痛，用糖果罐来提醒他少时的噩梦，并用糖果来假装安慰菲利普已到达老好人的目的。个人认为失踪的小孩也是被叔叔莫里斯所绑架，并陷害给主角菲利普。最终我们在影片结尾中发现原来一切的一切都是叔叔所为。菲利普丢弃人偶所有的恐怖镜头——人偶的微笑，袭击全部都是主角菲利普的想象，这是他从小的梦魇，自己亲生父母在火中烧死，自己还不断被小伙伴们欺负，再加上叔叔又对他虐待，这种种原因致使菲利普开始产生心理问题。他的内心开始变得阴暗，无阳光照射，催生了腐烂的“负鼠”。他还活着，却已经是死去。等一下小孩儿那个装死的是负鼠带着他的黑色气球会在床上吃掉你在观影过程中，我不断怀疑这一切是否完全是在菲利普的潜意识中发生的。但的确是如此。虽然他是个成年人，但我们知道当时菲利普还是个孩子的时候，他亲眼目睹了父母在一场火灾中惨遭杀害。这也解释了他无法摆脱负鼠的困境。导演哈内斯明智地拒绝给出真正的答案，而是让观众自己去推测。直到影片的30分钟左右，我们才完全看到了木偶的全部面貌。观众常常被菲利普随身携带的米色包裹里的巨大蜘蛛腿所戏弄，会不时猜测这是一种什么样的怪物。木偶的设计是惊人的成功，以至于观众开始怀疑它是否是一个真正的生物。随着时间的推移，你开始意识到木偶的脸与菲利普的脸是惊人的相似。这暗示着负鼠是他心灵中黑暗的一部分。木偶的脸与菲利普的脸是惊人的相似导演哈内斯充分利用了蜘蛛腿这些锋利、纤细的四肢来增添影片的恐怖感。他们从银幕的边缘出现，绕过破旧走廊的角落，在你最意想不到的时候突然袭击。这种效果导演把握很准确，不会让观众产生厌倦的感觉也不会过度表现以至于视觉疲劳。电影中偶尔会出现一系列的小插画本——无声的恐怖物体描绘出直达内心深处的不安，在观众身体里产生震荡。可以说他们的存在比纯粹的恐怖更令人着迷和害怕。火灾后负鼠是不是他遮蔽了我们镇上的太阳负鼠他的眼神不像醒着的死亡吗瞧他是怎么来到这个世界的影片依靠菲利浦和负鼠之间的对峙来推动影片继续向下发展下去。因为观众知道他的包里有着什么样的东西，所以我们经常被这个包裹所吸引，迫切的想要知道接下来到底会发生什么奇奇怪怪的事情。慢慢地，导演哈内斯给出来了一种莫名不确定性的概念，并将其与主人公的道德模糊性结合起来，形成了一个怪异的概念体——即菲利普变成了一个虚假的叙述者，真正的菲利普是个变态吧?木偶是否有灵魂，是否真正存在于世上，变成一个怪物来纠缠菲利普，这加强了它的神秘性，因此使电影后期对噩梦情节的描述更加精彩。菲利普看到的恐怖场景随着影片逐渐达到高潮，导演哈内斯无疑显得信心十足。迂回曲折的情节更加精彩，这部电影的最后一幕通过依赖于两位主要演员之间的对话来揭开所有事件的谜底。《负鼠》整部影片给人的感觉就是模棱两可，你猜不透导演到底是想表达什么意思，这无疑让影片变得有趣（只要你有耐心认真的看下去，到最后终究会明白一切）。包打开了他窜了出来黑色长腿的负鼠男孩子们快跑它会吃掉并扼杀所有没有父母的孩子最后要说的就是：这部电影的原声带灵感来自70年代的恐怖，《负鼠》充满了诡异的音乐与莫名的诗歌填补了对话所没有给出的信息。风景的宁静突显了影片的“安静的可怕”这个特点。这部电影就像是老派的英式恐怖片，虽然有些地方过于夸张了。直面内心深处的痛苦直视人偶《负鼠》这部电影戳中了我内心，也许这部电影在很多人眼里并不怎么样，是个烂片，但是它适合我，我喜欢这个压抑的过了头的氛围，不管怎么样，我还是给出了四星。快乐山谷漆黑一片所有的孩子都在麻袋里挥手告别太阳和月亮向黑气球问好
