机遇编年史的71块碎片关于哈内克《 机遇编年史的71个碎片》D9的采访记录分集剧情
整个三部曲，是关于不能沟通的人际关系的 那是最给我留下印象的，我总是试图在我的电影里探讨 因为我们滔滔不绝地说，但没有交流，越亲密沟通越差 我们越亲近，越少交谈 我们只能通过碎片抓住现实，，我们只能接触到碎片 因为它组成了我们每天的经历，我们看到的很少 明白的更少 但在电影的主流，我们总是假装无所不知 只有通过碎片才能诚实的讲故事 所以我们泄露些碎片， 这些碎片的数量给观众稍稍扩大了一种可能性 让他们得以从中选取和自己的经历相关的东西联系起来（刺激观众） 音乐也是一样。你有了主题和对立主题，然后有了框架 观众的反应如何，我想创造典型的碎片，不是理解的， 是可以认出的，那是另一回事了 电影总是假装描绘的是整体，角色是这样-----角色从不会只有这样 他们还是那样，所有的“还是”通常是矛盾的 那就是丰富和恼怒渗透进生活 艺术作品恼人是因为我们习惯于得到一个人为什莫那样的解释 但是在现实生活，你从不知道缘由，你可以怀疑 或者有想法，但想法可能完全是错的 在拍摄电影时，秘密或者义务，是创造足够多的矛盾让生活景象丰富多彩 “乒乓”长镜头如果它是以传达信息的方法来讲， 最多持续一分钟，人们都明白了，不，因为那个场景是持续到它该有的那末久 你就有另一种理解了，有一种秘密隐藏在长度里， 长度必须有设想 我作为观众，当看到这幕时，会怎莫回应来决定， 首先看到一个男孩在玩球，很快，我告诉自己：“明白了，下一幕。” 这是电影典型发生的，然后，它让我觉得有趣，然后，让我恼怒， 然后，让我疲倦，最后，我说：我们看看这到底发展成什莫 在某个时刻，我开始观看，决定正确的持续长度，是很难达到的 这个长镜头就是这样 “美”只在虚假的图像里 “社会”是个晴天大谎言 暴力，我们把暴力说得很简单， 我们感到暴力是他在从未被展现的范围内 我们感到美丽优雅 我是避免描画它的，它只存在于那种想法下，幸而上的。 如果我描画或者尝试描画美丽，它马上就会变成谎言 所以我只是不展示它，才能在观众的反应中唤起它 艺术是真相的谎言种神奇传达出的（很妙的定义） 如果你达到那样，不加装了解它。。。。。。
