黑冢剧情简析分集剧情
开头两集是一个整体，九郎之所以是九郎，黑密之所以是黑密，甚至那个仆人之所以是仆人（总是忘记名字。。。），都做了说明，整部动画的因都在这两集里。之后黑密在主线中消失，变成了一个被追寻的象征。九郎彻底抛弃了自我意识，变成了一个追寻黑密的工具（这时观众和九郎是一体的）。然而九郎比较强，直接让九郎去找黑密太过简单，于是设置了一个在时间空间上都无限延伸的组织和九郎对抗。这样，有主角，有谜题，还有阻碍主角的反派，再加些漫画中有的没的任务和情节，一个十多集的TV版就拉出来了。问题是结尾。漫画的结尾是开放式的（吧里学来的词），动画版一般会改变的。还记得第二集里的意识对抗的话，就会发现仆人的性格也刻画了不少。于是在黑密和九郎象征化，龙套便当化，路人路人化之后，赤帝/仆人是唯一一个没有交代去路的人物。于是就坐实了他对黑密的感情，借决斗杀了他也算是死得其所（说一句，那段很DOA）。从哪来到哪去，家里几口人一共几亩地，从叙事上来说，结构已经很完整了，但是光有完整的叙事是对不起后现代的头两集的。在模式化的寻找——爆发剧情之外，观众已经看到了因，但还在等待果，就是渲染全动画中的爱情。两人的爱比任何情侣都深，追寻不算深，因为观众也有同样的需求，追寻中九郎只是个RPG视角的工具，于是动画选了一个比较极端的方式。先说一个笑话，某人问一个上班族，什么事情最痛苦，上班族答：“加班。”某人又问，有没有更痛苦的，答：“天天加班。”我暂时还不敢说我看懂了这个结尾，但是作者们的思路还是能够了解的，漫画里的剧情有很多次的砍头，每次九郎都能再次出发去寻找黑密（没错吧？），动画因为篇幅限制，只有一次的砍头，但是“轮回”这个概念的确诱人，要用，但是怎么用？人物故事都用得差不多了，只能在两个早已象征化的人物上下功夫。黑密的不老不死已经有段时间了，她是怎么适应的？黑密在离开九郎的那么多年里是怎么过的？黑密为什么没有来找九郎（她好像也不想找）？九郎也是不老不死的了，他又要怎么适应这样的生活？。。。。。。没有答案的问题很多，不解决，这就是千里寻妇记，解决了，才是个吸血鬼传说。结局我们看到了，黑密要以被追寻为乐，九郎也将以追寻为生命的动力，再通过一些相似又不同的景物的暗示，TV版这次的追寻再观众眼中就有可能扩大到十次百次，早到创始之初，晚到时间的尽头，都能充满两人相互追逐的身影。于是，脱出动画来看，黑密无尽的生命有了希望（但是动画的剧情已经停止了），九郎的追寻有了结果（顺应黑密的需求），顺便又重新塑造了两人的形象，一举多得。
