危城之恋我的心是一座危城分集剧情
花了一个半小时把《危城》看完，之前在豆瓣上搜索的影评总体6分，看过觉得这个分数太不公道，相比目前上档的不中不洋的国产片，这部电影给人的诚意和感动却是远远超出。中国目前的年代戏很多，打开电视，几乎就没断过，不是抗日就是剿匪，如今再加些特工解密之类戏码，好让观众跟着动动脑子，殊不知多少都是阴沟里翻船，弄巧成拙，投资再大，阵容再强也看不到诚意，粗制滥造实属交差之作。《危城》是一部集真善美的作品，也是深得中国文学之冲淡意境的作品，一部小投资的名不见经传的影片，能做到如此实在是让人惊喜！所谓美，不用说，自然是镜头摄影。我看到网上有人吐槽《二次曝光》，是看完就头晕的电影，故事让人晕，镜头也让人晕。好像摇晃的镜头已成电影拍摄的定例，无论是必要还是跟风，不得不承认，好像多了两个摇摆不定的处理整个片子就好像被点了睛。但回过头看看《危城》所有的镜头都是非常平静的，像一个人老老实实的坐在你面前给你讲一个故事，娓娓道来，反而让人觉得平实，没有那么多无谓的躁动。每一停顿都是一幅画，是一种诗意，是有意境的电影。袅袅青烟，紫藤枝枝蔓蔓，在几株青竹间隐约能见的一株兰花。大概就是苏轼说的不可居无竹。也不奇怪北美的观众会喜欢，对现代手法的膜拜而对自己本身精神的无所适从，倒让用摩登手法表现的故事有些阿谀之意，模仿终究是没有出路的。而所谓善，即整个故事的主题。战争来临的不安和惶恐，还有年轻人的朝气和热情，哪怕是对旧学颇有研究的宁婉儿也是敢想敢做的女性。这才是久违了的真正的人的激情！我姑且把描写抗战前夕的民国青年的影视作品叫做五四作品（当然按照年代不能这么划分是不严密的），但无论是大荧幕还是小荧屏，印象最深的也就只有《橘子红了》。如果说耀华是真正的五四青年，那么萱之就当是读着五四的文章成长成熟的一代人，和巴曹应该是差不多的吧。这个故事和曹禺的戏剧一样，所有故事都充满命运的偶然性，似乎是命运的手推动着这两个年轻人彼此错过，婚礼上萱之和婉儿的意外之礼是有些可笑的误会，萱之的生死，都是在人自身的安排中那个不能逃过的小玩笑。不要费力去思考所谓人性之类的课题，而是回到古典时代。但不同于旧时人对于大家庭的抵触，新时代人已经没有那么多怨气，能心平气和的看待这种环境。封建大家庭里的人不再是勾心斗角的图谋钱财，或是各自怀揣一个龌龊秘密隐身于此。侯家上下更多的是让人觉得希望在人间，就算是老二也是离得远远地，不再搅得这个家庭乌烟瘴气。长辈也明事理，所有人都疼惜着有希望的年轻人。尤其是最后萱之的生还，让这个本以为以悲剧收场的故事有了曙光！这才是艺术的意义！在思索背后更重要的是对未来的向往！否则未来就是死路。所谓：人为了善和爱就不该让死亡统治自己。这也是这部电影让我在看完之后能呼一口气的原因。然而缺憾也有，比如这个男猪脚，没有大家公子南开学子的气质，倒像是从乡下来城里闯荡的淳朴少年，表演也太刻意夸张，而且单调。红鹅这个小胖子倒是不错。春晓的表演非常到位，赞一个！最喜欢的是婉儿在教堂里扮兰小姐和自己对话的那段，也拍得最好。婉儿相比时下的古典才女形象是个会喘气的女人。喜欢就去追，哪怕是小小的尝试也是踏出去的一步。我最不喜欢像甄嬛一样的女人，无趣得很，美则美矣却没有生气，就像是被放在供桌上供起来的女人，不是不食人间烟火，倒是连人都算不上。世间男子有才情者虽喜欢佳人德才兼备，但并不一定喜欢过分端庄持重情趣无从谈起的冷美人。如果放在所有中外影片中，这部不一定能算得上佳片，但是相对如今乌烟瘴气的国产电影而言，却是一缕吹过的清新之风，如果那些所谓商业电影的探索之作能做到真正真诚，那中国电影的兴起也算是指日可待了。
