木瓜电影网网特稿 2021年，边境唯一上映的奥斯卡获奖佳作《困在时辰里的父亲》今天上映，影片横扫全球颁奖季，在各大年夜电影奖项中斩获26项重磅大年夜奖，荣获133次提名，并毕竟拿下奥斯卡“最好男副角”和“最好改编剧本”两项重磅大年夜奖。霍普金斯也因为本片，成了奥斯卡历史上获奖时最年长的演员，刷新了克里斯托弗·普卢默82岁时因《初学者》（2010）取得“最好男副角”的纪录。而上一部改编自舞台剧而取得“最好改编剧本”小金人的影片，则要追溯到1989年的《为黛茜蜜斯开车》了。
困在时辰里的父亲 木瓜电影网评分 97分钟 - 剧情 2021年6月18日中国上映 《困在时辰里的父亲》由索尼影业出品，依照法国小说家兼剧作家佛罗莱恩·泽勒的同名舞台剧《父亲》（The Father）改编而成，报告了年老且身患聪慧症（dementia，最多见的就是“阿兹海默症”）的安东尼，在与女儿安妮扳谈的进程中，堕进了一场记忆与实际穿插的时空漩涡。影片用既和顺又厉害的编制，报告了咱们每一小我都将碰着的朽迈与遗忘，相传了父女之间扎根于亲情的爱。
时隔30年再夺奥斯卡影帝的安东尼·霍普金斯，与影后奥利维娅·柯尔曼密意回纳父女羁绊，同台飚戏俊拔尽伦。本片采用了怪异的迷宫式叙事手段，倾覆银幕体验，第一视角真实展现得病白叟的心里。
与通俗作品不合，为了让不美观众亲自体验到脚色的杂乱感受，《困在时辰里的父亲》经由进程一再加碎片式的感官叙事手段，直不美观揭示出时辰的掉序、空间的杂乱，构建出得病白叟心中杂乱的时空困境。本片真实展现了迟暮白叟被时辰带走名贵记忆后的日常平凡，以第一视角体验了聪慧症白叟的世界，给不美观众带来迷宫探秘式的大年夜银幕不美观影体验，是比来几年来说述得病白叟心理与心计心情困境的最好影片。
《父亲》是佛罗莱恩·泽勒2012年创作的法语舞台剧，片中“安东尼”一角是他为安东尼·霍普金斯专程打造的，并且坦言，二心中没有第二人选，若是否是由霍普金斯老爷子来演，他就干脆不会改编成英文电影，间接拍法语版了。影片完尽是为霍普金斯量身打造的，当片中安东尼说本人的生日是1937年12月31日时，这个日期就是霍普金斯本人的生日。
美国百老汇版舞台剧剧照
与木瓜电影网网记者的访谈中，初度担当电影导演的泽勒以为，电影是更低级的艺术形式，他其实不想幻术剧照搬成电影，而是想要以视觉的编制来展现这个故事和经验。除果中断跟随的霍普金斯，女副角奥利维娅·柯尔曼也是他的不二选择，他曾7次坐火车往伦敦，就是为了现场不美观看她主演的戏剧，并且暗示她的特此外地方在于，可让不美观众们对她共情，这对女演员来说很是重要。
泽勒说其实不单愿本片成为一部“烧脑片”，叙事上可以略微有点零乱，但他确信到起首，一切人城市清晰这是一部若何的电影。《困在时辰里的父亲》不单光是在报告导演本人的故事，更多是共享一种感情。
导演在片场
木瓜电影网：副角的灵感来历是那边？安东尼这个脚色的降生有无基于那末一个特定的、你熟习的人？
佛罗莱恩·泽勒：是的，这部电影是关于一个感应迷掉的汉子。当我最初开端创作这个故事时，我想到了本人的祖母。从某种水平上，她对我来说就像是母亲。她将我扶养长大年夜，对我驯良可亲。在我15岁的时辰，她开端遭受聪慧症的侵袭。我那时就在她身旁，以是我对那布满疾苦的治疗进程有必定体会。
那时辰我的感受就是有力，因为你晓得你爱一小我，但光靠爱是不够的。同时我又意想到，我不是一小我，因为每一小我都有祖母，每一小我都有父亲，有很多人深陷这类跋前疐后的境界——你爱的人饱受这类困扰时，你该怎么做？以是这不单是报告我本人的故事，更是共享一种感情。
老爷子上一次取得小金人是《缄默的羔羊》
木瓜电影网：以是那其实不是阿兹海默症，而是聪慧症吗？（简而言之就是阿兹海默是聪慧症的一种，后者规模更大年夜）
泽勒：是的没错。
木瓜电影网：当你最初将这个故事以戏剧编制展现时，有无想过某一天它会被改编成电影、甚至取得奥斯卡？
泽勒：没有（笑）。因为这部电影改编自我十年前的戏剧作品；当我编写戏剧时，压根儿没想过有一天能把它做成电影。但看到不美观众看完戏剧今后的反应，我很是感动。不单是法国的不美观众，在此外很多国家，大年夜家在看完今后的暗示都让我感觉夸姣而有力。我意想到不美观众有可以在其中扮演着什么脚色，那时辰多是我刚刚开端有了幻术剧改编成电影的动机。
我还想在“父亲”这个脚色的脑海中插足一些怪异的对象，让你就像可以跟着他一起经验这些事一样，而不单仅看了个故事。这让你感应就像是本人掉往了以往的动作举止一样，而得益于电影这类措辞，可让这类经验变得加倍沉浸、不安，最好是更有力，以是我才决定把这个故事做成电影。
木瓜电影网：那末电影和戏剧这两种艺术形式中，你是若何较劲对待两者的？
泽勒：在我看来，电影这类形式是更低级的。你有写出来的（剧本）、画出来的（场景）、吹奏出来的（音乐），什么都有一点儿在外面。我其实不想幻术剧照搬成电影，而是让电影真正阐扬它独占的上风和价值。以一种视觉的编制展现这个故事和经验。好比说，我想用如许一个场景，用迷宫来展现那种迷掉标的目标的感受，让不美观众可以亲自体味到这类感受。
木瓜电影网：我想我理当开端用“cinema”而不是“film”来指代“电影”了（之前导演都在用cinema一词）。说回电影本人，你有无担心过不美观众们在看的时辰会满脑子问号？像是“这演的是谁？为何他的脸一贯在变？”你会有这些牵记吗？
泽勒：有。其实我想让不美观众的脚色变得更活泼。对我来说这部电影就像拼图，你得往返往拼，才华让一切看起来瓜熟蒂落。其实永远都不会看起来出格瓜熟蒂落，因为总有一块缺掉的拼图。固然这是咱们计划好的，我不想不美观众过度主动地往接收这个故事；我更停整理他们能成为叙事的一部分，往全力拼好拼图，其实不竭质疑。走过这些迷宫，用你的大年夜脑与心灵来跟着这些脚色前行。所以是的，我想不美观众是这部电影重要的构成部分。
木瓜电影网：以是你会感觉这部电影比起其它作品来说，对不美观众加倍“尖酸”吗？
泽勒：可以这么说，可是从别的一方面来说，这部电影其实挺零乱的。叙事上可以略微有点零乱，但我确信到起首，一切人城市清晰这是一部若何的电影，外面包孕了若何的激情，和电影事实想表白什么。其实我其实不单愿这成为一部“烧脑片”，我停整理的是这能将不美观众引领到一个零乱又布满感情的地方，咱们都熟谙那些感情。我更停整理人们会对此产生最间接的共识。在我看来，零乱是最难做到的，而我想全力告竣这一方针。
木瓜电影网：这是你第一次指点电影，这类经验感受若何？
泽勒：感受很是严重（笑），但同时又让人很是享用其中，因为我能有这个尽佳的机遇与这世上最伟大年夜的演员——安东尼·霍普金斯协作。在他身旁，可以纪录下一些很是特此外对象。一样，能拍摄一部本人的电影也是很是夸姣的机缘——你必需很全力才华做成这事儿，必需为此担当，因为其影响力可以会很深，以是这个进程真的很是严重。
舞台上的柯尔曼
木瓜电影网：拍摄一部对白并不是你母语的电影，这对你来说会更有难度吗？
泽勒：我必需说刚开端这有点吓到我，因为你能听出来，我是法国人（并且说英语时的法国口音很较着）。我之以是决定用英语来拍摄这部电影，是因为我真的很想邀存候东尼·霍普金斯来出演，行使英语对白是唯一的体式格式（笑）。刚开端我被吓到是因为，当你不可完全说法语（母语）的时辰，你的设法得加倍精准才行，不然你说出的话不成能切确。这其其实某些层面上帮到我了，因为我得加倍大白我想要的是什么。以是我还挺享用打仗到那些范围的。
木瓜电影网：我听你提过有接洽关系系霍普金斯的故事。当你听到他赞同出演本片时，你是什么反应？他又对你说了什么？
泽勒：我从他的掮客人那得知，霍普金斯读了剧本今后很想见我一面，因此我就飞往洛杉矶与他共进早饭。我就用那两小时压服了他（笑），那多是我这辈子最重要的早饭了。但说实话，若是他不想，我其实没法压服他；但他晓得这个脚色就是为他而存在的，而他可以将其回纳得不同凡响。咱们聊了我的设法，他也提出了一些成就。措辞的起首，他拥抱了我，就像美国人时常做的那样（笑）（霍普金斯是住在美国的英国人），然后说：“来拍吧！咱们一起来拍这部电影吧！”
他真的很大方，把本人具有的一切都献给了这部作品，因为拍摄进程其实不放松。他的大方还表如今，他给了我机遇，帮我把脑子里假想的那部电影完善复制到了实际，每帧都是我所假想的那样。即便有时辰片场的任务人员都有点利诱了，霍普金斯永远能懂我，跟大年夜家说：“他们法国人晓得本人在做什么！”（笑）我对此很感谢感动，因为我晓得这不是白白得来的。到了起首，我实现了胡想中的一切，以是，安东尼·霍普金斯，很是感谢感动！
木瓜电影网：那末除安东尼·霍普金斯，其他演员有无“我是谁我在哪儿”的利诱时辰呢？
泽勒：固然，天天城市产生（笑）。咱们从头到尾都在一个摄影棚拍摄的（在伦敦），因为咱们就是要贯穿连接在同一空间内，就像个脑中的空间。天天布景都在改变，来创作发明那种迷宫的感受。咱们也没有依照前后依次来拍摄，叙事本人也不是线性的，以是有时辰大年夜家就会感应怀疑：“咱们在拍什么？这是开首照旧开首？”我是独一一个清晰晓得那边是那边的人，这对拍摄是有副手的，因为他人都“放下了”，而我是阿谁担当整合的人。
如许一来，他们即可以将100%的注重力放在那场戏本人，不往想任何此外——不会花太多时辰往思虑“哦咱们是要揭示这个”，或“哦这是关于聪慧症和阿兹海默症的”，而是只管往将在拍摄的那场戏演得更有力、更使人心旷神怡，并且更真实。这也是我感觉这部电影能这么有力的启事，大年夜家都很是集中，没有它念。
木瓜电影网：这真是一段唯一无二的旅程啊。让咱们聊聊奥莉薇娅·柯尔曼吧，是什么让你打定主张请她主演的？
泽勒：我一贯很是喜好她这位演员，我曾7次坐火车往伦敦，就为了一睹她在舞台上的风味，以是我天然感觉她是现今最好的演员之一。柯尔曼很特此外一点在于，你一看到她，即可以与她共情。这故事不单是关于阿谁慢慢丧掉动作才能的汉子，更是深爱他的女儿的故事——她面临着这一疾苦的景遇，需求往成为本人父亲的“家长”，需求往做一些根柢不存在完善答案的决定。你很是爱你的父亲，你想为他做出最好的选择，但你可以早已不晓得什么对他来说才是最好的了。
你想关照他，让他住在你的公寓，同时你又想具有本人的生活……这类冲突与坚苦是咱们或多或少城市碰着的。正因云云，我需求一个你可以整理时与她产生共情的演员，柯尔曼就是如许的。因为她是世界上最出众的演员之一，柯尔曼有才能往付与这个脚色多重感情与层次——有时你看到她在对着父亲笑，但你可以从这个笑眼前看到她的精疲力尽、掉看、冲突。你可以在同一帧、同一个镜头、同一个笑脸中看到全数这些。我熟习的女演员中，能云云返璞回真地做到这一点的太少了。
木瓜电影网：让人产生共情的才能对演员来说太重要了，那末当一位导演或一位戏剧编剧，你更喜好哪个？
泽勒：这就像小时辰阿谁“你更喜好爸爸照旧妈妈”的成就（笑）。对我来说，这更像是一种延续——从戏剧舞台开端，我的人生就是一贯在和演员们打交道、写故事、并与不美观众合营悲喜。电影就像是这一系列的延续。做电影的进程太严重了，此刻我一想到拍下一部电影，我的心脏就跳个不竭。
木瓜电影网：我传说风闻你的下一部电影叫《儿子》，以是你是想创作发明一个“家庭宇宙”吗？
泽勒：（笑）实际上，《困在时辰里的父亲》的戏剧版是三部曲中的一部，此外两部就是《儿子》和《母亲》。我真正想在大年夜银幕揭示的是《儿子》这部，以是我停整理能在今夏开拍，主演是两位很是赞的美国演员——休·杰克曼和劳拉·邓恩（狼叔是澳大年夜利亚人！法国人是否是看谁都感觉是美国人啊）。能无机遇拍摄如许一部电影，我很是感恩。
《儿子》舞台剧剧照
木瓜电影网：此后你会执导一些剧本并不是出自你手的电影吗？
泽勒：我肯定今后的某个节点我会。但在这个阶段，我以为拍那些我本人的作品最重要。因为要做一部电影，有太多任务要做、太多设法要实现。你需求很多时辰和精力往拍一部电影，以是我此刻会闭上眼问本人：“你真正需求往拍的是什么故事？”然后我发明我需求往拍的恰是《儿子》。但在那今后，我很是情愿准许往摸索更多此外故事。
记者/编纂：甄甏甏
