木瓜电影网网特稿 第23届上海国际影戏节的第二天，影戏书院大年夜师班以现场连线的形式，请来了身在纽约的美国著名编剧、制片人、核心影业前CEO詹姆士·沙姆斯。1959年降生于底特律的沙姆斯，在加州洛杉矶长大年夜，在中国影迷心中，他更多因是李安导演的持久协作者，而被人所熟知。沙姆斯同时照旧美国哥伦比亚大年夜学艺术系的传授，曾在伯克利大年夜学取得英文博士学位。
1991年，在美国纽约，两个情投意合的年轻影戏人——詹姆士·沙姆斯和泰德·霍普，组建了一个很小的影戏公司。为了讨个好彩头，他们为公司取名“好机械”。一天，一位纽约大年夜学影戏专业的毕业生打德律风给他们，说本人有两个剧本刚进进角逐拿了奖，有一点点奖金，传说风闻“好机械”能花很少的钱拍影戏，以是想来聊聊看。这一聊，就促进了他们将近三十年、佳作频出的伟大年夜协作。
上影节大年夜师班现场连线1992年，“好机械”推出第一部剧情长片《推手》，而那位内疚的华裔青年，恰是后来名震国际影坛的李安。詹姆士·沙姆斯以建造人、编剧等身份，介进编剧并建造了包罗《推手》《喜宴》《饮食男女》《冰风暴》《卧虎躲龙》《绿伟人浩克》《色，戒》等多部李安作品，其中沙姆斯自力编剧的《冰风暴》取得戛纳影戏节最好编剧；
沙姆斯的其他制片作品还包罗《中断背山》《迷掉东京》《钢琴师》《达拉斯买家俱乐部》《米尔克》等。2014年，沙姆斯担当第64届柏林影戏节评审团主席，那一届，刁亦男执导的中国影戏《日间焰火》擒获金熊奖。他与中国影戏比来一次的交集，是为导演乌尔善行将面世的神话史诗影戏《封神三部曲》担当剧本垂问。
制片人最重要的才能是“任人唯贤”
好的制片人对一部影戏的重要性毋庸讳言，那末作为金牌制片人，詹姆士·沙姆斯本人是若何对待这一职务的呢？他笑言，他感觉的制片人就是不需求有任何的精晓，但每样事情都得懂一点，最重要的就是任人唯贤。“我刚开端职业生活生计的时辰，有那末一个星期，我同时要为两个剧组处事。
第一个剧组的制片人给我留下了深进的记忆，因为他能跟剧组各类工种的人打交道，都能讲得来。而别的一个是电视剧剧组，我感觉阿谁制片人就像一个傻瓜，站在那什么都不干，只会评头论足。可是后来我才意想到，这个被我以为是傻瓜的制片人材是一个真实的先天，因为他招来了懂行的人，以是他不消对各个工种的人住手指示，告诉他们具体怎么做。”
《中断背山》时代沙姆斯以为，“制片人其实对拍影戏、写影戏剧本，甚至为剧构成员成功烹调都一无所知，若是有任何制片人伪装对这些都懂，那他必定是一个很烂的制片人。一个好的制片人必定晓得，某些人在某些方面比本人晓得的多，然后约请他插足本人的团队，可是制片人一方面，又要对每样事情都略微懂那末一点。”
表白自力不雅概念比同理心更重要
就像昔时慧眼识李安一样，詹姆士·沙姆斯说，直到此刻，作为制片人，他最关注的仍然是找到那些有真实的原创理念想要表白的人。“我刚起步的时辰，其实不是往料想其他人想要什么，而是找到那些有真实的原创理念想要表白的人，副手他们来表白，然后就会找到情愿凝听的不美观众，直至今天我照旧喜好这么做。”
“可以想象一下，若是你有一个男伴侣或女伴侣，天天早上一醒来就开端猜你想要什么，到那边往，要给你买什么样的衣服。实际下往说这恍如是一个抱负的伴侣，但若是你和这小我住在一起两三天，你可以就会感受烦躁很是。以是非论是作为伴侣，照旧在影戏剧组里做同事，你宁可找那些有自力不雅概念、可以也许跟你商洽的人。同理心固然很重要，情愿体会你的感受固然很重要，可是可以也许表白自力的不雅概念更重要。”
《绿伟人》在任务进程中，导演要花钱，制片人要管钱，若是导演太“自力”太“特征”了，会不会对制片天然成压力？导演和制片人有“和谐共处”的可以吗？詹姆士·沙姆斯说，他以为制片人最重要的任务，就是要把导演实现他的构思所需求的一切对象都筹搞妥，固然前提是要在预算规模内。
“列位若是有制片履历就会晓得，非论这个预算有多大年夜，到起首都是不够用的。可是作为制片人，你也不可一贯跟导演说这个不可做阿谁不可做，而是要学会创作发明性地给导演一些选择。一个时常跟导演说不不不的制片人，很快就会产生委靡干不下往。每一个导演每部影戏的需求不合，好比说我和李安导演协作过十部影戏，他前期的需乞降前期的需求是不一样的，以是咱们还要延续进修，延续满足导演的需求。”
在“制片人”与“编剧”的工种间切换
沙姆斯身为编剧兼制片人，他与在座媒体共享说，写作和制片是很是不一样的任务，“在做制片人的时辰，你的任务就是救火队员，而做编剧的时辰，你就座在何处什么都不干，直到有人威胁说要告状你了，因为你允诺他人的还没有交稿。”
可是沙姆斯也以为，这两份任务又有类似的地方，不可把它们截然僵持起来，“你在创作剧本时，其实就是创作发明出了120页的文字，然后要往求爷爷告奶奶找投资。以是剧本创作是一种很是对象性的写作，跟创作诗歌不一样，创作诗歌写好了就完事了，这个艺术品就构成了。可是你写完剧本今后，可以要带动几千小我为这个剧本处事，为它干活，筹集到资金才华够拍成影戏，才华够有艺术品的存在。
《色戒》“想象一下，在上海国际影戏节上，最好剧本奖颁布给了这个影戏节上最烂的那部，一半的不美观众看到一半就看不下往走了，可是评委会的设法却不一样，评委们说这个剧本写的很好，只是导演导的太烂，演员演的太烂，咱们还要把这个最好剧本奖颁布给他，这个事情会产生吗？”
“我告诉你，一百年都不会产生，因为只需导演导的不好，演员演的不好，没有人会夸这个剧本好。这不像其他的制作行业可以反向工程，一个烂车把它拆开来，原本根柢照旧好的，不会产生如许的事情。“
勇于暗示积极主动的蒙昧
除李安，詹姆士·沙姆斯与别的一位华语影戏导演乌尔善的协作也已展开，担当了《封神三部曲》剧本垂问。在此之前，沙姆斯除用英文写作外，还有跨越十年介进华语影戏编剧的履历。他谦善地暗示，本人最初对神话史诗影戏《封神三部曲》一无所知，但这是一种“积极主动的蒙昧”。
旧年10月
“就是一方面你要对这个项目表白你感应冷艳的地方，你喜好的地方，你感乐趣的地方；此外一方面，你也要大年夜胆地表白这个项目让你怀疑的地方，把你本人的感情说出来。这就叫积极主动的一无所知。”“我感觉最好的不美观众不一定是最伶俐的不美观众，有时辰也可以是一无所知的不美观众，一无所知其实不意味着拙笨，而是意味着他固然对这个项目不晓得，但他还可以享用这部影戏的创作，置信这部影戏可以也许成功，并且他可以介进到这部影戏的建造进程中来，并且高欢畅兴坐上往，享用影戏的美学体验。”
在现场互动环节，詹姆士·沙姆斯给有志于影戏行业的年轻人提出一些中肯的发起，好比若何花更少的钱，拍出对劲的影戏短片。“你看剪辑任务即可以在你的小我电脑上实现，手机此刻即可以拍影戏，至于现场的录音，市场上也有一些较劲代价公道的设备可以供你采办。但关头是，作为一个年轻的影戏人，你要只管多地站在在开麦拉后，而不要过量的担心你融资的成就。”
