也许是因为杜心雨和陈子坤，那恍如世外桃源般的恋爱，其实让我太难忘，以是这一回，明明陈坤扮演的晴明和周迅扮演的百旎底子没有几多感情上的展垫，我却毫无障碍地接收了他们之间有深深羁绊的设定。
讲的都是“阴阳师”，《侍神令》不成避免地会被拿来和郭敬明的《晴雅集》作比力。但和注重美色的《晴雅集》比拟，《侍神令》至少做对了一点，那就是把“阴阳师”的存在讲得公道了一些。这是一个挺东方哲学的概念：因为相柳作恶，世界一分为二，人和妖不再有任何往来。“阴阳师”的劝化，与其说是对于妖，不如说是和谐人与妖的关系。
但说到这里，你不难猜到，凡是对峙的世界，必定会走向掉衡。那末，若何让世界从新获取协调？本片给出的答案，就在阿谁“侍神令”里。什么是“侍神令”？撇开游戏里的设定不谈，在电影里，它就是人心的回处。就像晴明说的，就算是妖，只有找到了心的回处，就不会变成漂流荒原的恶妖。
晴明和百旎是互相的回宿，以是晴明宁可摒弃一切感情，也要为百旎守住她最珍爱的平京城；袁柏雅和神乐患难见真情，以是才能众里寻她千百度，再度重逢；桃花、八彩、镰鼬们在危难之时被晴明收收留，才知道了性命的意义；就连好斗的鬼赤，也因为同病相怜，愿意为袁柏雅牺牲自我……
《侍神令》算不得一部完善的电影，坐在影院里，想要吐槽的地方其实是太多了。例如说，慈沐师兄一出场就自带霸道总裁气质，看上往近乎无敌，成果在最终决战三下五除二就被解决了，不由让人产生“就这？”的疑问。又例如说，百旎同学管辖的阴阳寮，战役力弱得吓人，每次出场都是团灭，不知道若何能挑起斩妖除魔的重任。
最要命的是，本片的男主事实是晴明照旧袁柏雅？本片始终没有找到叙事的重心，在这两个脚色之间一再横跳。尤其是后者在妖界的大冒险，抢了不少晴明的戏份，让观众感应不明以是。也许是为了决心凸起袁柏雅的紧张性，原本戏份吃重的大反派慈沐几近成了一个对象人，既没有个性塑造也没有布景介绍，连黑化都来得稀里糊涂。
就叙事上的混糊弄说，《侍神令》和《晴雅集》犯了一样的偏差。尽管周迅和陈坤的出场给本片带来了汗牛充栋的高等感，但也很难说《侍神令》就比《晴雅集》在艺术质量上横跨一筹。也许，中国电影人们更应当思索的是，咱们还有必要拍那末多奇幻电影吗？
你可以说《侍神令》是排挤历史，但不时时出现的“小哥哥”之类的台词又会让观众产生剧烈的穿越感。措置不好细节和设定，也是中国奇幻电影的老偏差了。咱们总是把“指环王”“哈利波特”等奉为圭臬，但也许更应当属意的是，咱们还没培养提拔出适合奇幻电影，尤其是古装奇幻电影发展的土壤。这是否是和中国文化重写实、窘蹙一点梦想性的特点有关？不管怎么样，《侍神令》的测验测验离成功还有比力远的距离。
