bilibili晚会二零一九最美的夜这TM才是文化自信中国梦好吗分集剧情
2020年的第一天，我醒来第一件事就是回顾了各大卫视的跨年晚会，毕竟没人能够一晚上同步看完四大卫视的跨年晚会，何况我当时看的还是日本的红白歌会……意料之中，一边浏览，一边觉得索然无味，各大卫视的跨年晚会依然还是明星阵容的流量比拼，而且今年跨年晚会的广告尤为“猖獗”，可能是受了“双十一”晚会和忽然崛起的“带货文化”的影响，有些晚会现场喊麦卖货的骚操作着实让人生理不适。正当我看得昏昏欲睡的时候，忽然被一句激昂呐喊的“为了部落”彻底惊醒了！希尔瓦娜斯？！（魔兽玩家暴露年龄……）哪个台的晚会这么带劲儿？瞧了一眼，嘿，哔哩哔哩这小破站也跟风搞跨年晚会了？再瞧一眼……我就已经情不自禁地看完两遍了——B站晚会真香啊！如果说其他卫视的跨年晚都是明星大腕儿和卖货广告的排列组合，那么B站晚会则是一场精心设计的文化盛宴。简单地说，卫视晚会走的是当下盈利的流量路线，而B站晚会则走的是其安身立命的内容路线。此时，“bilibili晚会二零一九最美的夜”的条目在豆瓣上已经收获了9.3分的超高评分，而往年各大卫视的跨年晚会，基本上都只是在及格线上下徘徊。到底B站的跨年晚会为什么能够鹤立鸡群，在各路重金打造的卫视晚会面前，竟然隐隐有了新标杆的趋势？我们可以试着分析一下原因。尊重专业，实力优先说来有点可笑，我们竟然已经在不知不觉中习惯了唱歌表演的明星并不是专业歌手这一现实了，而“流量时代”需要的仅仅是粉丝的关注度和消费力而已，节目质量早就成了可有可无的东西。所以我们会看到如李现、肖战、杨幂这些压根不是专业歌手的当红演员登台献唱，至于表演质量到底怎么样，甚至是真唱还是假唱，大家都是看过春晚的人，心中自有一杆秤。让专业的人做专业的事儿，这种天经地义的事情，在流量裹挟资本的时代，有时竟然已经成了一种奢望。但B站的晚会就“老实”了许多，唱歌的就乖乖唱歌，弹琴的就专注弹琴，各展所长，最起码保障了节目的艺术性和观赏性。唯一“跨界”的是张光北老师，他以演员身份参与了“军星爱乐合唱团”的节目《钢铁洪流进行曲》。这是因为他不仅以《亮剑》中的爱国军官“楚云飞”一角深入民心，而且也曾经是一名军人！张光北老师的演唱水平虽然称不上优秀，但其刚毅端正的军人姿态，却为这个节目增色不少，相信与隔壁卫视台某些流量明星强行凹“跨界歌王”、“多才多艺”的人设相比，观众们一定不会对张光北老师过多挑剔吧？另一方面，B站在邀请明星的思路上也是“实力优先”。如周深、Gai、周笔畅、张蔷这些歌手，现在都算不上是一线明星，粉丝量很有限，但个个都是实力派，台风自然、表现出彩，演唱水准不逊于任何一家卫视晚会的任何一位出场明星，当真是“选好不选贵”。而在B站晚会压轴出场的几位难得的大牌，邓紫棋是出了名的LIVE女王，五月天也是几百场演唱会练出来的，就连之前在B站被群嘲为“加拿大电鳗”的吴亦凡，今次也奉献了新锐又不失稳健的表演，虽然不排除录播后期效果的因素，但确实成熟了许多。流行经典，文化共鸣在以踏实的专业性保障了晚会的艺术水准之后，B站晚会在内容编排和审美层次上进行了更加用心的深化。所谓“流行”，不该是一个当红明星或一首热门歌曲，而是一种现象乃至于一种文化，而在十年经营之下，B站早已经成长为国内最“流行”的视频内容输出平台。无论是基于二次元的cosplay表演，还是影视素材的“混剪”和“鬼畜”，本质上都是一种“混搭”的再创作行为，这是B站最擅长的事情——B站的跨年晚会也沿用了这种创作思路。开场安度因、希尔瓦娜斯、阿尔萨斯轮番登场的《魔兽世界》舞蹈秀，美国女歌手克丽希·克斯丹萨演唱的《英雄联盟》总决赛主题曲《涅槃》，这些是曾经或者当下影响力最大的电子游戏的情怀。《某科学的超电磁炮》中“战歌”的惊艳翻唱，《数码宝贝》主题曲《Butterfly》的燃情演奏，《柯南》著名BGM的现场演绎，还有《火影忍者》中那熟悉的尺八声，这些是最经典的二次元动漫带来的回忆。Gai演唱的《哪吒》是2019年最火爆的国漫电影《哪吒之魔童降世》的主题曲，周笔畅演唱的《去流浪》则是2019年现象级的国产科幻电影《流浪地球》的主题曲，这些是国产电影逐步崛起的缩影。“钢琴王子”理查德·克莱德曼领衔演奏的《哈利·波特》系列主题曲，来自克罗地亚的提琴演奏家Luka Šulić操刀演奏的《权力的游戏》系列主题曲，这些世界流行的影视作品的呈现。更加可贵的是，在精准地捕捉流行元素的同时，B站还不忘严肃经典的传统元素——前面已经提到过的张光北老师领唱的《钢铁洪流进行曲》，还有国风up主联袂上演的《见·东方》歌曲串烧，以及民乐演奏家方锦龙老师和交响乐团上演的“神仙打架”。这些是年轻人并不熟悉的传统艺术和家国情怀，但这几个节目的人气同样很高，弹幕上全是来自年轻人膜拜的惊叹，使得一台娱乐主调的晚会竟然有了几分愉快的教化意义。所谓流行和经典，高雅和通俗，本就不是矛盾的两面，而是完全可以互融互通的。B站通过种种巧妙的混搭编排，让年轻的观众们既然享受自己的喜欢的流行元素，又能感受到传统艺术文化的经典魅力，最终成功地与节目的内容产生情感上的共鸣，也算是一件功德了。草根明星，各自发光最后，最朴素但也是最重要的一点——B站晚会并不是专属于大明星的舞台。虽然我们前面谈到“让专业的人做专业的事”，但并不是所有“专业的人”都出自娱乐圈。B站在自己的跨年晚会中，充分发挥了其“原创力”的优势，不少“网红”和“up主”登台献唱，虽然他们的舞台经验远远不如娱乐圈的明星们，但他们的表演依然有很高的质量且充满个性，而最重要的是——他们很多都是网友看着一步步从素人成长起来的。最具代表性的，无疑是当红主播冯提莫，这位曾经的“斗鱼一姐”，刚刚高调转投B站，可谓是B站成立以来最大手笔的商业操作之一。不少网友都是看着冯提莫从一个小游戏主播，到发觉其歌唱功力，到她开始涉足娱乐圈，开始上综艺，名气越来越大，业务能力也越来越强，其间自然也有过负面新闻，但你不得不承认，冯提莫已经是草根网红所能够达到的巅峰了。这样一个人往台上一站，喜欢她的人倍感亲切，笑着调侃“天王盖地虎，提莫一米五”，不熟悉她的人也会好奇“哦，这就是冯提莫啊”，即使是讨厌她的黑粉可能也会异常亢奋“咦，冯提莫，我知道，我知道她的黑料！”这种与观众之间更近的距离感，是那些一直保持光鲜的明星所不具备的，这样的草根网红的表演，也能让观众更有“真实感”和“参与感”。另一方面，即使是明星之中，其实也不乏与B站用户群体互相成就的人，吴亦凡就是最好的例子。吴亦凡在《中国有嘻哈》任导师之后，就遭到了网友的频繁质疑和非议，甚至到了“全网黑”的地步，B站上更是充满了恶搞吴亦凡的视频，其中用得最多的素材，便是吴亦凡在综艺节目中“你看这个面它又长又宽”的freestyle。谁知后来吴亦凡一首幽默自黑的《大碗宽面》横空出世，既充满了桀骜不驯的少年心性又不失谦逊自嘲的娱乐态度，让无数网友黑转粉，B站上更是出现了不少“凡哥我错了”的视频。所以，这次吴亦凡竟然应邀参演B站的跨年晚会，无疑是意义非凡的，这不仅是吴亦凡以更加扎实的表演在B站用户面前“找回场子”，也是大家共同见证了一位流量明星的蜕变成长。从草根到明星，从光环到作品，从流量到内容，从娱乐到审美，从流行到经典，从形式到文化，B站的跨年晚会，实际上也是年轻一代从虚荣走向谦逊，从浮躁走向踏实，从娱乐至死走向文化归属的缩影，也是整个社会未来健康成长的方向。这不正是我们说的“文化自信”吗？这不也是一种伟大的“中国梦”吗？
